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  <title>江枫线</title>
  <updated>2026-08-21T09:10:42.541Z</updated>
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      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<h1 id="宗教的本质，是愚昧还是救赎？"><a href="#宗教的本质，是愚昧还是救赎？" class="headerlink" title="宗教的本质，是愚昧还是救赎？"></a>宗教的本质，是愚昧还是救赎？</h1><h2 id="前言"><a href="#前言" class="headerlink" title="前言"></a>前言</h2><p>最近在看《景观社会》，在“第一章 未完成的分离”中看到了一些引自费尔巴哈《基督教的本质》的内容，于是有些好奇，就去搜了一下费尔巴哈，发现了《宗教的本质》这本书。虽然也是费尔巴哈写的，但比《基督教的本质》薄了不少，于是顺手就读了。</p><p>读《宗教的本质》的时候，我又发现了恩格斯所写的《路德维希·费尔巴哈和德国古典哲学的终结》。这本也很短，本来想着这两本应该能够形成互补，结果读完以后才发现，我的想法有点天真：恩格斯这本书和《基督教的本质》才更加直接相关，而《宗教的本质》反而更像是费尔巴哈思想的一部分片段。</p><p>所以这篇读后感，主要就是结合《宗教的本质》和《路德维希·费尔巴哈和德国古典哲学的终结》这两本小册子来写的。</p><p>《宗教的本质》我读的是商务印书馆的小橙本。它实际上有2010年版和2011年版两个版本，不过我没有看出来这两个版本具体有什么区别。我读的是2011年版，王太庆教授翻译。</p><p>《路德维希·费尔巴哈和德国古典哲学的终结》我找到的是马克思诞辰200周年版本，中央编译局、人民出版社出版。</p><h2 id="一、宗教是人的依赖感吗？"><a href="#一、宗教是人的依赖感吗？" class="headerlink" title="一、宗教是人的依赖感吗？"></a>一、宗教是人的依赖感吗？</h2><p>刚开始读《宗教的本质》的时候，我其实读不太懂，尤其是“自然”“实体”之类的概念。不过查了一些资料以后，姑且算是弄明白了。简单来说，在费尔巴哈的论述里，自然是人所面对的客观世界，而“实体”则是对事物存在的一种哲学抽象。好在这本书的难点主要集中在概念上。一旦把概念弄清楚，后面的论述反而很好读。就我个人而言，它甚至比《西西弗神话》更容易读。和《西西弗神话》一样，后面的内容基本都已经比较接近白话文了。</p><p>整本《宗教的本质》，如果让我用一句话概括，就是：<strong>宗教与人的依赖感有关。</strong></p><p>人依赖自然。人离不开空气、土地、食物，也无法控制天气、疾病、死亡等东西。在认识能力还比较有限的时候，人只能用自己熟悉的方式理解世界，于是很容易把自然拟人化：打雷像是在发怒，下雨像是在恩赐，丰收像是在接受祝福。于是，对自然的敬畏、恐惧和依赖，被赋予了人格化的对象，原始宗教便由此产生。</p><p>后来宗教又逐渐发展出一神教，但在费尔巴哈看来，这种变化并没有改变宗教的根本结构。人仍然在把自己的愿望、理性、道德、爱等东西投射到一个超越性的对象上。以基督教为例，上帝拥有人的一切美好品质，而且这些品质被无限放大：上帝是无限的爱、无限的善、无限的智慧、无限的力量。</p><p>于是费尔巴哈得出了一个非常大胆的结论：</p><p><strong>人不是按照上帝的形象创造了上帝，而是按照自己的形象创造了上帝。</strong></p><p>也就是说，人以为自己在崇拜上帝，实际上是在崇拜自己的本质。道德也不是宗教的真正来源。康德认为宗教的核心与道德有关，但费尔巴哈会反过来说：人本来就能够产生道德，只不过后来把属于人的东西归到了上帝身上。</p><p>于是我就产生了一个问题：</p><p><strong>按照这种说法，费尔巴哈是不是认为宗教其实是一种“无意识的人文主义”？</strong></p><p>如果人所崇拜的上帝，本质上就是人的本质，那么宗教岂不是一直都在崇拜人？</p><h2 id="二、既然如此，为什么还需要上帝？"><a href="#二、既然如此，为什么还需要上帝？" class="headerlink" title="二、既然如此，为什么还需要上帝？"></a>二、既然如此，为什么还需要上帝？</h2><p>这个问题其实非常有意思。如果宗教的本质是对人的本质的崇拜，那么后来孔德创造“人道教”，把“人类”本身作为崇拜对象，似乎就非常顺理成章。</p><p>但事情并没有这么简单。</p><p>宗教之所以能够成立，恰恰在于人不知道自己崇拜的是自己。费尔巴哈所做的事情，就是试图把这种“无意识”变成“有意识”。而一旦人知道自己崇拜的其实是人的本质，那么问题就来了：</p><p><strong>我为什么还要继续把它叫作“上帝”？</strong></p><p>如果我知道“上帝”其实是人类自身的爱、理性、意志和力量，那么我为什么还要向它祈祷、向它下跪、称它为“主”，再称自己为“仆”？</p><p>这也是我理解费尔巴哈时最强烈的一种感觉：</p><p><strong>知识一旦揭开了信仰背后的机制，原来的宗教形式就很难再保持原来的意义。</strong></p><p>如果我已经知道魔术是怎么变出来的，我还能够像以前一样相信魔术师真的拥有超自然力量吗？</p><p>所以从这个意义上说，费尔巴哈所做的事情，可以理解为把神学还原成人类学。</p><p>当然，费尔巴哈并不是凭空出现的。从康德到施莱尔马赫，神学家们其实早已经开始从人的理性、情感和宗教经验出发理解宗教。费尔巴哈则把这种趋势推得更彻底：不是从上帝解释人，而是从人解释上帝。</p><p>这也迫使后来的神学家重新回答一个问题：</p><p><strong>如果宗教经验可以从人的角度得到解释，那么上帝究竟还剩下什么？</strong></p><p>所以费尔巴哈和现代神学之间其实有一种很有意思的关系：他批判宗教，却也迫使神学更加认真地面对“人”这个问题。</p><h2 id="三、如果教会变好了，费尔巴哈还会反对宗教吗？"><a href="#三、如果教会变好了，费尔巴哈还会反对宗教吗？" class="headerlink" title="三、如果教会变好了，费尔巴哈还会反对宗教吗？"></a>三、如果教会变好了，费尔巴哈还会反对宗教吗？</h2><p>这里我又产生了一个问题。</p><p>费尔巴哈写作的时代，德国仍然存在封建专制，教会也经常与保守的社会力量联系在一起。那如果教会变得开明，不再压迫异端，信徒也不再虚伪，而是真正实践爱、宽容和社会公正，费尔巴哈还会不会反对宗教？</p><p>答案似乎是：会。</p><p>因为教会的腐朽并不是费尔巴哈批判宗教的根本原因。</p><p>假如一个信徒真的非常虔诚，而且真的能够爱人、行善，他依然可能会说：</p><p>“我能爱，是因为上帝先爱了我。”</p><p>“我能行善，是因为上帝的恩典在我身上。”</p><p>但在费尔巴哈看来，这恰恰仍然是一种自我剥夺。人类拥有爱、理性、意志等品质，却把这些品质全部归功于上帝。于是，上帝越来越伟大，而人自己反而越来越渺小。从这个角度看，一个越虔诚的人，反而可能越觉得自己什么都没有，因为所有光环都戴到了上帝头上。</p><p>所以，即使教会变得更加温暖、开明，这个结构本身仍然没有改变。</p><p>这也让我想到一个很直接的问题：</p><p>如果我们所宣扬的爱、宽容、公正，本来就是人类能够认识和实践的价值，那么为什么一定要说它们来自上帝？为什么要给人的理性自律披上一层神圣的外衣？</p><p>在费尔巴哈看来，这种做法的问题不在于这些价值不好，而在于我们把本来属于人的东西重新交还给了一个超越性的对象。所以他真正要求的，不只是“把教会改好”，而是把人的目光从“天上”重新转向“地上”。</p><h2 id="四、但是，人真的能够摆脱宗教吗？"><a href="#四、但是，人真的能够摆脱宗教吗？" class="headerlink" title="四、但是，人真的能够摆脱宗教吗？"></a>四、但是，人真的能够摆脱宗教吗？</h2><p>这里又出现了一个矛盾。人永远依赖自然，也永远依赖其他人。所以，如果宗教来自依赖感，那么这种依赖感似乎根本不可能消失。但我觉得这里可以区分两种依赖。</p><p>“我不知道为什么下雨，所以我求雨神。”</p><p>这是建立在无知上的依赖。</p><p>而：</p><p>“我知道自己依赖空气、土地、粮食，也依赖父母、朋友和其他人的劳动。”</p><p>这同样是一种依赖，但它不需要一个超自然的解释。我可以承认自己的有限，同时去研究自然、认识世界、爱身边的人。</p><p>所以，也许真正能够被消除的不是依赖本身，而是对依赖的神秘化。这也是我理解费尔巴哈之后得到的一个很重要的东西：</p><p><strong>人可以承认自己的有限，却不必因此把自己的力量交给一个超自然对象。</strong></p><h2 id="五、可是，我为什么仍然相信？"><a href="#五、可是，我为什么仍然相信？" class="headerlink" title="五、可是，我为什么仍然相信？"></a>五、可是，我为什么仍然相信？</h2><p>问题到这里就变得非常私人了。因为我本身也是一个信教的人。</p><p>听完费尔巴哈的论证以后，我并没有因此更加讨厌自己的宗教，反而有一个很奇怪的感觉：</p><p><strong>如果宗教崇拜的真的是人的本质，那么这反而说明人类本身是伟大的，不是吗？</strong></p><p>这种理解其实接近一种基督教人文主义的方向：宗教所赞美的爱、善、宽恕和尊严，本身也可以被理解为对人的价值的肯定。</p><p>但费尔巴哈可能还是会追问：</p><p>既然那个伟大的本质就是人的本质，为什么还要叫它“上帝”？为什么还要对着十字架祈祷？为什么还要称它为“主”，称自己为“仆”？</p><p>如果“人类的本质是伟大的”写在日记里，那是人文主义。如果说“人类的本质是伟大的，所以我要把它叫作上帝并崇拜它”，那么在费尔巴哈看来，这依然是一种没有彻底完成自我认识的宗教。我们把爱称为“圣灵”，把理性称为“圣言”，把力量称为“全能”。于是，原本属于人的东西被重新神圣化。</p><p>而这也产生了一个更尖锐的问题：</p><p>如果我所谓的“上帝”其实就是人类本质，那么当我祈祷的时候，我究竟是在向谁祈祷？如果答案是“向人类本质”，那么当我遭遇人生的绝境时，我究竟是在祈祷，还是在期待这个“人类本质”能够替我改变自然规律？</p><p>如果我期待奇迹发生，那么我所崇拜的就已经不再只是现实中的人类，而是一个被无限放大的“人类幻影”。这似乎正是费尔巴哈最不能接受的地方。</p><h2 id="六、可是，“神与我同在”的经验怎么办？"><a href="#六、可是，“神与我同在”的经验怎么办？" class="headerlink" title="六、可是，“神与我同在”的经验怎么办？"></a>六、可是，“神与我同在”的经验怎么办？</h2><p>然而，费尔巴哈的理论真正让我难以接受的地方，也恰恰在这里。我确实有过“神与我同在”的体验。那么这种体验究竟是什么？</p><p>如果完全站在费尔巴哈的立场上，可以解释为人的精神活动：人在极度的爱、宽恕、勇气或者敬畏中突破了日常自我的局限，于是产生了一种与“无限者”接触的感觉。</p><p>这个解释并不是不能成立。</p><p>但问题在于：</p><p><strong>它只是一个解释，并不是证明。</strong></p><p>它能够告诉我“这种体验可能是怎么产生的”，却不能直接证明“所以神不存在”。这也是我后来了解到施莱尔马赫时觉得很有意思的地方。费尔巴哈认为，人的依赖感产生了神。施莱尔马赫却反过来说，人之所以拥有绝对依赖感，恰恰可能是因为人首先意识到了一个“绝对者”。两个人面对的是同一种宗教经验，却给出了完全不同的因果方向。</p><p>这让我意识到一个很重要的问题：</p><p><strong>宗教经验究竟是神存在的证据，还是人类心理活动的结果？</strong></p><p>至少仅凭第一人称体验，很难把这个问题彻底解决。“我感受到神”对于我自己来说可以是绝对真实的，但这种真实和第三人称意义上的客观证明并不是同一种东西。所以费尔巴哈和我的信仰之间，也许并不存在一个简单的“谁把谁驳倒了”。费尔巴哈提供了一种解释宗教经验的方式。而信仰则认为，这种经验并不只是心理机制，它可能真的对应着一个超越人的存在。</p><p>两者之间，存在着一道我目前还无法跨越的鸿沟。</p><h2 id="七、然后，克尔凯郭尔出现了"><a href="#七、然后，克尔凯郭尔出现了" class="headerlink" title="七、然后，克尔凯郭尔出现了"></a>七、然后，克尔凯郭尔出现了</h2><p>这时候，哲学发生了一次很有意思的转向。</p><p>向右转，是丹麦的克尔凯郭尔。克尔凯郭尔认为，费尔巴哈以及黑格尔式的哲学，都有可能把具体的个人牺牲给一个抽象的“整体”。黑格尔那里是绝对精神。费尔巴哈这里则是“人的本质”。</p><p>可是现实中并不存在一个抽象的人。存在的是一个具体的人：会焦虑，会痛苦，会死亡，会做选择，也必须独自承担自己的选择。</p><p>所以对克尔凯郭尔而言，“神与我同在”不是一个可以简单还原成心理机制的命题，而是一个具体的个体与绝对者之间的关系。</p><p>这一点对我来说非常重要。</p><p>因为费尔巴哈讨论的是：</p><p><strong>“人为什么会相信神？”</strong></p><p>而克尔凯郭尔则在追问：</p><p><strong>“这个具体的人，究竟如何面对神？”</strong></p><p>这两个问题并不是完全一样的。</p><h2 id="八、然后，马克思从另一边走了过来"><a href="#八、然后，马克思从另一边走了过来" class="headerlink" title="八、然后，马克思从另一边走了过来"></a>八、然后，马克思从另一边走了过来</h2><p>向左转，则是马克思。马克思继承了费尔巴哈的重要一部分思想，但又认为费尔巴哈没有走到底。费尔巴哈告诉我们，人不能只从上帝那里寻找自己的本质，应该把目光重新转向现实的人。</p><p>马克思进一步追问：</p><p><strong>什么样的“现实的人”？</strong></p><p>因为现实中的人不是抽象的人。人需要吃饭、工作、住房，需要参与生产，也生活在具体的社会关系中。所以，马克思把问题进一步从人的意识和宗教观念，推进到了现实的社会关系和历史条件。</p><p>这也是《路德维希·费尔巴哈和德国古典哲学的终结》给我的最大感受之一。</p><h2 id="九、恩格斯为什么批判费尔巴哈？"><a href="#九、恩格斯为什么批判费尔巴哈？" class="headerlink" title="九、恩格斯为什么批判费尔巴哈？"></a>九、恩格斯为什么批判费尔巴哈？</h2><p>《路德维希·费尔巴哈和德国古典哲学的终结》比《宗教的本质》好读得多，毕竟马克思主义是我们比较熟悉的思想传统。</p><p>如果简单概括，这本书主要做了三件事情。</p><p>第一，批判黑格尔。恩格斯认为黑格尔的辩证法具有革命性，但黑格尔最终又把这种革命性放进了“绝对精神”的体系中。</p><p>第二，批评费尔巴哈。费尔巴哈走出了非常重要的一步：他把黑格尔哲学重新倒了过来，从精神回到了现实的人和自然。但在恩格斯看来，费尔巴哈仍然没有真正从抽象的人走向现实的人的实践。</p><p>第三，重新梳理马克思主义的思想来源和理论基础。而这也是为什么读完《宗教的本质》再读恩格斯，会产生一种很奇怪的感觉。</p><p>《宗教的本质》里的费尔巴哈让我感觉他主要是在讨论宗教本身。而恩格斯笔下的费尔巴哈，却成了马克思主义发展史上的一个过渡人物。更有意思的是，恩格斯还批判了费尔巴哈的“爱”。</p><p>这就让我产生了另一个问题：</p><p><strong>难道爱真的不重要吗？</strong></p><h2 id="十、爱真的不能改变现实吗？"><a href="#十、爱真的不能改变现实吗？" class="headerlink" title="十、爱真的不能改变现实吗？"></a>十、爱真的不能改变现实吗？</h2><p>恩格斯批判费尔巴哈的“爱”，并不是简单地说“爱是坏东西”。问题在于，如果把爱当成解释社会历史、解决社会矛盾的根本力量，就会出现严重的问题。</p><p>夫妻因为财产问题争执，解决办法不是简单地告诉他们“互相爱”。工人与资本家之间存在利益冲突，也不能只靠双方互相拥抱来解决。当社会存在现实的利益矛盾时，个人情感并不能自动消除这些矛盾。所以恩格斯真正反对的，是把“爱”提升成一种万能的历史力量。</p><p>这时候我又有一点不同意见。</p><p>因为：</p><p><strong>“爱不能解决所有问题”，和“爱没有价值”，完全是两回事。</strong></p><p>如果一个社会的问题是制度性的，那么制度当然需要改变。但如果一个人失去亲人、朋友、尊严或者希望，难道爱就因此变得毫无意义了吗？</p><p>所以我更愿意把费尔巴哈和恩格斯之间的区别理解成：费尔巴哈更强调人的情感和人性；马克思主义则更强调现实的物质关系、社会结构以及实践。</p><p>如果你要改变一个社会，仅仅靠“大家互相爱”显然是不够的。但如果你要回答一个人为什么还愿意活下去，为什么愿意原谅另一个人，那么“爱”恐怕仍然有它的位置。</p><p>于是这里出现了一个我觉得很有意思的区别：</p><p><strong>爱也许不能代替革命，但革命也不能代替爱。</strong></p><p>一个回答的是社会如何改变，另一个回答的是人在社会中如何生活。</p><h2 id="十一、宗教究竟是麻药，还是救赎？"><a href="#十一、宗教究竟是麻药，还是救赎？" class="headerlink" title="十一、宗教究竟是麻药，还是救赎？"></a>十一、宗教究竟是麻药，还是救赎？</h2><p>到了这里，我终于重新回到了文章标题最开始的问题。</p><p>马克思后来有一句非常著名的话：</p><p>“宗教是人民的鸦片。”</p><p>很多人今天看到“鸦片”，第一反应是毒品。但在当时的语境里，鸦片也具有止痛的意义。</p><p>所以宗教可以让人在痛苦中得到安慰，但问题在于：</p><p><strong>如果一个人因为止痛而不再治疗疾病呢？</strong></p><p>这就是马克思主义批判宗教时真正值得注意的地方。</p><p>如果一个人受到压迫，我们告诉他“忍耐，因为上帝会在天堂补偿你”，那么宗教确实可能成为一种麻醉。但如果一个人在现实中遭遇无法解决的痛苦，而宗教让他重新获得活下去的勇气，那么宗教对这个人来说又确实具有救赎意义。所以“宗教是鸦片”和“宗教是救赎”，其实并不一定完全矛盾。同一种东西，可以在不同情况下发挥完全不同的作用。</p><p>问题可能不在于它是不是宗教，而在于：</p><p><strong>它究竟让人更有力量面对现实，还是让人逃避现实？</strong></p><h2 id="十二、那么，圣经里的“爱”呢？"><a href="#十二、那么，圣经里的“爱”呢？" class="headerlink" title="十二、那么，圣经里的“爱”呢？"></a>十二、那么，圣经里的“爱”呢？</h2><p>这也让我重新思考基督教。</p><p>圣经里当然有非常强烈的“爱”的思想，但同时也有大量关于贫穷、财富、不公和权力的内容。例如《马太福音》中有“有钱人进神的国比骆驼穿过针眼还难”，《路加福音》中也有“穷人有福了，因为神的国是你们的”。这至少说明，早期基督教并不只是后来人们想象中的一种纯粹的个人道德学说。早期基督教社群也确实存在财产共有、共同生活等实践。</p><p>但随着基督教进入罗马帝国的政治和社会秩序，它与权力之间的关系越来越复杂。原本具有反抗意味的宗教语言，也可能被重新解释为个人的灵魂救赎和对现实苦难的忍耐。</p><p>所以我以前产生过一个疑问：</p><p><strong>是不是因为后来教会与权力结合，基督教原本的革命性才被削弱了？</strong></p><p>我现在觉得，这个说法有一定道理，但也不能把整个历史简单归结成“教会背叛了圣经”。宗教进入政治秩序以后，本身就会面对一个很困难的问题：它既要保存自己的信仰，又要面对现实的国家、法律、经济和社会结构。</p><p>而当一个宗教组织拥有了现实权力以后，它当然也可能出现与其他权力组织类似的问题。这可能也是为什么后来会不断出现对教会自身的批判和改革。</p><h2 id="十三、解放神学"><a href="#十三、解放神学" class="headerlink" title="十三、解放神学"></a>十三、解放神学</h2><p>20世纪的解放神学就是一个很有意思的例子。它试图重新把基督教中的“爱邻舍”“关怀穷人”和现实的社会压迫联系起来。在这种思想里，救赎不应该只是死后的灵魂得救，也应该包括现实生活中的贫穷、不平等和压迫。</p><p>这也是为什么解放神学会借用马克思主义的一些社会分析方法。</p><p>它试图回答一个很直接的问题：</p><p><strong>如果我看见一个人正在受压迫，却只告诉他“上帝爱你”，这真的算爱他吗？</strong></p><p>如果宗教要求人爱邻舍，那么它是否也应该关心邻舍为什么会陷入贫穷和压迫？</p><p>这个问题让我觉得很有意思。因为它实际上重新连接了费尔巴哈和马克思。费尔巴哈告诉我们，人不能把自己的爱交给一个虚构的上帝，而应该重新回到现实的人。马克思则进一步说，不能只爱抽象的人，而要理解现实的人所处的社会关系。</p><p>而解放神学则试图说：</p><p><strong>如果你真的爱现实中的人，那么你就不能对他的现实处境视而不见。</strong></p><p>当然，解放神学自身也存在争议。它与马克思主义的结合使其受到传统教会的批评，而且它所面对的政治环境也非常复杂。</p><p>但无论如何，它至少证明了一件事：</p><p>基督教并不是只有“忍耐”和“死后得救”这一种解释。宗教内部同样存在对于贫穷、权力和社会正义的激烈争论。</p><h2 id="十四、所以，宗教究竟是什么？"><a href="#十四、所以，宗教究竟是什么？" class="headerlink" title="十四、所以，宗教究竟是什么？"></a>十四、所以，宗教究竟是什么？</h2><p>读完这两本书以后，我反而觉得，标题中的“愚昧”和“救赎”可能本来就是一个错误的二选一。</p><p>对于费尔巴哈而言，宗教最大的危险，是人把自己的本质交给了一个自己创造出来的对象。对于马克思而言，宗教的危险在于，它可能让人把现实的苦难转化成来世的希望，从而失去改变现实的动力。</p><p>而对于一个信徒来说，宗教却也可能恰恰提供了人在现实中继续活下去的力量。</p><p>这几个判断并不一定互相排斥。宗教可以成为麻醉，也可以成为反抗的动力；可以让人逃避现实，也可以让人更加认真地面对现实；可以让人把自己的力量交给神，也可以让人从信仰中获得面对世界的勇气。</p><p>真正让我改变的，是我开始意识到：</p><p><strong>一个信仰能够被解释，并不意味着它因此就是假的。</strong></p><p>心理学可以解释爱是怎么产生的，但这并不能证明爱不存在。生物学可以解释我们为什么会产生亲情，但这并不能证明亲情没有意义。社会学可以解释宗教为什么会在特定社会中出现，但这也不能自动证明神不存在。同样，费尔巴哈能够提供一种关于宗教的解释，但“解释宗教”与“证明神不存在”之间，依然存在距离。</p><p>这也是我现在对费尔巴哈最主要的保留。</p><p>他的理论可以让我重新理解自己的信仰，却不能迫使我放弃自己的信仰。</p><h2 id="结语"><a href="#结语" class="headerlink" title="结语"></a>结语</h2><p>《宗教的本质》和《路德维希·费尔巴哈和德国古典哲学的终结》给我的震撼是很大的。</p><p>它们让我意识到，宗教并不只是“信不信神”这么简单的问题。它涉及人为什么需要意义，为什么会依赖某种超越性的存在，为什么会产生道德，也涉及社会结构、现实苦难和人的实践。</p><p>而我最大的收获，也许不是终于弄明白了宗教的本质究竟是什么。恰恰相反，我发现自己比读这两本书以前更加不知道答案了。</p><p>费尔巴哈让我怀疑：</p><p><strong>我所崇拜的神，会不会其实只是我自己的投影？</strong></p><p>施莱尔马赫让我想到：</p><p><strong>也许这种“依赖感”本身就可能指向一个真实的绝对者。</strong></p><p>克尔凯郭尔又提醒我：</p><p><strong>一个具体的人所经历的信仰，不能轻易被一个抽象理论消解。</strong></p><p>马克思和恩格斯则让我意识到：</p><p><strong>即使信仰是真实的，人也不能因此停止面对现实世界。</strong></p><p>所以，如果现在再问我：</p><p><strong>“看完这些书以后，你还相信这个世界上有神吗？”</strong></p><p>我的答案依然是：</p><p><strong>愿意。</strong></p><p>不是因为我已经用哲学证明了神存在，也不是因为费尔巴哈的理论完全错误。</p><p>恰恰相反，是因为我已经看到了这些理论能够如何解释宗教，也看到了它们解释不到的地方。我知道我的信仰可能存在心理学上的解释，也知道我的宗教经验不能自动成为第三人称意义上的客观证明。但那并不能抹掉我自己的经历。</p><p>我仍然愿意相信。因为对我而言，信仰最终并不是一个“唯物还是唯心”的选择题。</p><p>它首先是一个非常具体的问题：</p><p><strong>人在这个世界上，究竟凭什么继续活下去？</strong></p><p>而我的答案，是祂。</p><p>至少对现在的我来说，这就已经足够了。</p>]]>
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    <published>2026-08-21T06:06:08.000Z</published>
    <summary>一篇围绕费尔巴哈《宗教的本质》与恩格斯《路德维希·费尔巴哈和德国古典哲学的终结》的阅读札记与信仰反思。费尔巴哈认为宗教源于人的依赖感与自我投射，上帝本质上是人自身本质的外化。恩格斯进一步批判费尔巴哈停留在“抽象的人”，未能走向现实的社会实践。作者在费尔巴哈的“宗教可被解释”与克尔凯郭尔的“具体个体的信仰”之间悬置，最终承认：哲学能解释宗教的结构，却不能抹去信仰者自身的真实经验——“我的答案，是祂。至少对现在的我来说，这就已经足够了。”</summary>
    <title>宗教的本质，是愚昧还是救赎？</title>
    <updated>2026-08-21T09:10:42.541Z</updated>
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      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<p>这种题材的电影我看的并不多，我印象里就看过《美丽人生》和《穿条纹睡衣的男孩》，但是这一部给我的感觉还是和这两部不一样。这一部看起来甚至有一种外国版《我不是药神》的感觉，应该是抄的药神（bushi）。</p><p>其实你看犹太人这么多年，各种媒体、各种渠道，都在告诉我们“我们被害得好惨啊”，巴拉巴拉的，但是实际上真的惨吗？还真是这样。只不过这里面其实有一个很容易被忽略的矛盾点：犹太人内部本身也是有阶级差异的，有钱人、普通人、工人和资本家并不是一个利益共同体。二战时期确实有一部分人能够依靠自己的财富、关系和海外渠道逃离欧洲，但更多普通犹太人却没有这样的条件，最终成为纳粹屠杀的受害者。</p><p>所以我觉得，讨论这段历史的时候，不能把“犹太人”简单看成一个整体。犹太人当然是纳粹迫害的对象，但犹太人内部同样存在阶级差异。一个民族遭受迫害，并不意味着这个民族内部所有人的利益就是完全一致的。这一点其实也是我看这部电影的时候比较强烈的一个感受。</p><p>我看网上自从巴以冲突以来，大家对以色列，甚至对犹太人这个民族都很有意见，就特别讨厌。但是，我觉得这其实是一种很简单的思维，毕竟以偏概全了。以色列政府的行为、以色列社会内部的不同政治力量、犹太人这个民族以及世界各地普通的犹太人，本来就不是一回事。</p><p>毕竟大家活着本来就很累了，没有人有时间去仔细思考这么复杂的问题，因此想要控制民众是十分简单的：给他们一个十分情绪化的结论，然后摆出一部分事实，再搏一搏同情，好了，大家都会站在你身边了。</p><p>这种事情其实并不只发生在一个民族身上。只要把一个复杂的政治问题包装成“某个民族天生怎么样”“某个国家的人都是怎么样”，人就很容易被带着走。因为这样思考最简单，也最省脑子。</p><p>列宁曾经在《反对排犹运动》中说过：“劳动人民的敌人并不是犹太人。工人的敌人是各国的资本家。犹太人中间有工人，有劳动者，他们占大多数。他们是我们的兄弟。”而有的阴谋论就声称，因为列宁是犹太人，所以他才会说出这种话。</p><p>那我们换个角度想想：苏联竟然是犹太人建立起来的，那简直太可怕了。（bushi）</p><p>实际上，犹太人和普通人没有什么区别，他们同样生活在阶级社会里，也同样有资本家、有工人、有普通劳动者。民族身份和阶级身份本来就不是一回事。我觉得列宁说的这个道理放到今天其实也不过时，社会主义的解放事业当然应该包括任何被压迫民族和被压迫阶级，而不是因为一个人的民族身份，就把他直接归类成敌人。</p><p>但是为什么我们还是会觉得这么割裂呢？为什么国内的反犹倾向也这么明显呢？</p><p>在我看来，国内一部分反犹情绪的背后，其实有一种对西方中心主义叙事的反弹。因为西方人长期以来掌握着世界舆论中的很大一部分话语权，而犹太人大屠杀又恰恰是西方历史叙事中非常重要的一部分。再加上现在的巴以冲突，以色列在很多人眼里处于“非正义”的一方，于是这种对以色列政府的反感，很容易进一步被扩大成对整个犹太民族的反感。</p><p>但是这种逻辑其实是不成立的。</p><p>比如俄乌冲突中，俄罗斯也是很多西方叙事里的“非正义”一方，但是国内支持俄罗斯的人反而不少。这里面除了现实政治立场之外，我觉得还有一部分原因，就是很多人把对苏联的历史感情投射到了今天的俄罗斯身上。苏联和中国之间确实存在非常复杂的历史关系，也确实对中国的发展产生过重要影响，所以很多中国人对俄罗斯天然存在一种历史上的亲近感。</p><p>这其实说明了一件很有意思的事情：人对一个国家、一个民族的态度，往往并不完全取决于现实发生了什么，还会受到历史记忆、文化认同和过去的国际关系影响。只不过这种认同有时候也会让人产生双重标准。</p><p>现在西方世界建立起来的很多叙事，已经在中国经济腾飞的过程中被逐渐祛魅了。越来越多的中国人开始发现，原来西方并不天然代表正确，也并不天然代表先进。但是问题是，完成祛魅之后，我们似乎又没有一个足够成熟、足够有说服力的新叙事去填补这个空白。</p><p>于是现在很火的各种伪史论能够喧嚣尘上，本质上其实也是一部分国人对于建立自己的历史叙事的一种渴望。大家不再满足于接受别人讲给自己的故事，而是想知道“我们自己的故事到底是什么”。</p><p>但是，真正建立自己的叙事，并不是把西方说的一切反过来就行了，更不是编一个更加离谱的历史出来。真正有力量的历史叙事，应该是建立在真实的历史之上，然后用自己的方式把它讲出来。</p><p>仔细想想，你一想到二战，是立马想到中国还是想到外国？是想到犹太人大屠杀还是南京大屠杀？</p><p>我作为一个中国人，想到大屠杀的时候第一反应是南京大屠杀。但是在世界范围内并不是这样。西方长期掌握着很大一部分国际话语权，所以全世界很多人对中国抗战的贡献和中国人在二战中的苦难，其实并没有那么了解。</p><p>归根结底，中国缺少的其实不只是“讲南京大屠杀的电影”，而是缺少一部真正能够走向世界、让外国普通观众也能理解中国人为什么经历了这场战争的电影。</p><p>中国当然有很多抗战电影，但是能够真正做到这一点的并不多。</p><p>这也是为什么我看《辛德勒的名单》的时候，会产生一种比较复杂的感觉。</p><p>这部电影讲的是一个非常具体的故事：一个叫辛德勒的人，在那个时代本来可以利用战争发财，甚至他一开始确实就是这么做的，但是最后却选择尽可能地拯救那些犹太人。</p><p>它没有只告诉你“犹太人有多惨”，而是通过一个具体的人、一个具体的工厂、一个具体的故事，让你去理解那个时代发生了什么。</p><p>这可能就是它真正厉害的地方。</p><p>《美丽人生》和《穿条纹睡衣的男孩》也是一样。它们讲的当然是犹太人大屠杀，但是它们真正能够打动人的地方，并不只是因为“这是一个历史悲剧”，而是它们把一个宏大的历史事件变成了普通人的故事。</p><p>中国其实同样有这样的故事。</p><p>南京大屠杀、抗日战争、重庆大轰炸、无数普通中国人在战争中的经历，这些东西本身并不缺乏戏剧性，也不缺乏人性。但是我们过去很多时候更习惯于从“民族苦难”和“战争胜利”的角度去讲，而缺少一些能够真正走进全世界普通人心里的故事。</p><p>去年上映的《南京照相馆》我觉得已经是在往这个方向走了。它确实很好看，也确实让很多人重新关注南京大屠杀，但是想要真正冲击世界范围内的历史叙事，可能还需要更多这样的作品。</p><p>而且这其实并不只是电影工作者的问题。</p><p>一个国家真正拥有话语权，并不是说你经济发展起来了，别人就会自动理解你的历史。经济实力可以让别人愿意听你说话，但你究竟能不能把自己的故事讲好，又是另一回事。</p><p>日本的问题也是一样。</p><p>二战以后，日本确实经历了战败、占领和政治制度的变化，但是战后日本的政治和社会结构并没有像德国那样经历彻底的清算。一部分战前的政治、经济和社会力量得以延续，美国在冷战背景下也逐渐将日本视为东亚遏制共产主义的重要盟友，对日本保守势力的重新崛起起到了重要作用。</p><p>所以日本社会对于战争历史的认识一直存在争议。一方面，日本也有大量反思战争的文学、电影和普通民众；另一方面，日本政坛也一直存在否认、淡化甚至美化侵略历史的声音，靖国神社参拜等问题也不断引发争议。</p><p>这就导致一个很尴尬的情况：同样是二战战败国，德国在战后形成了相对明确的反思和道歉传统，而日本对于侵略历史的认识却一直没有形成同样程度的共识。</p><p>当然，这里面也不能简单归结成“日本人都是军国主义”。真正的问题是，一个社会有没有能力正视自己的历史，以及一个国家的政治结构是否允许这种历史反思真正进入公共叙事。</p><p>所以我最后想到的其实还是一个很简单的问题：</p><p>中国需要自己的话语权。</p><p>现在中国的经济实力上来了，越来越多的人愿意听中国说话了。但是，真正的话语权从来不是“别人终于愿意听你说话”，而是“你能够把自己的故事讲到别人心里”。</p><p>我们当然可以说《辛德勒的名单》讲的是犹太人的故事，我们也可以批评西方长期以来在历史叙事上的选择性，但是不得不承认，它确实把一个民族的苦难变成了全世界都能够理解的人类故事。</p><p>中国也有自己的苦难，也有自己的抗战史，更有无数值得被世界知道的普通人的故事。</p><p>所以我觉得，中国真正需要的不是简单地复制一部《辛德勒的名单》，而是拍出属于中国自己的《辛德勒的名单》。</p><p>不是为了证明“我们的苦难比你们更惨”，也不是为了和别人争一个谁的历史更重要，而是让全世界的人都能够通过一个普通人的故事，真正理解中国人在那段历史里经历了什么。</p><p>这可能才是真正属于中国的历史叙事，也是中国真正拥有话语权之后，应该去做的事情。</p>]]>
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    <published>2026-08-20T16:13:01.000Z</published>
    <summary>一篇由《辛德勒的名单》切入的影评与社会观察。指出犹太人大屠杀叙事中常被忽略的阶级差异，以及国内反犹情绪背后对西方中心主义叙事的反弹。从南京大屠杀与犹太人大屠杀在国际认知上的不对等，引出核心观点：中国经济实力已上来，但话语权不止是“让人愿意听”，而是“把故事讲进别人心里”。中国需要属于自己的《辛德勒的名单》——用普通人的故事让世界理解中国人经历了什么。</summary>
    <title>《辛德勒的名单》：犹太人、阶级叙事，以及我们缺失的话语权</title>
    <updated>2026-08-21T01:15:56.276Z</updated>
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      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<blockquote><blockquote><blockquote><p>啊，幸福总是追逐光明，我们便以为人间皆欢；悲苦总藏匿一隅，于是人们便误以为世间无疾无苦。</p></blockquote></blockquote></blockquote><h1 id="前言"><a href="#前言" class="headerlink" title="前言"></a>前言</h1><p>这本小书是我翻豆瓣本月热门图书时发现的，和之前同样是本月热门书籍的《一个女人一生中的二十四小时》一样，这本也是因为过短我才去看的。</p><p>《一个女人一生中的二十四小时》是茨威格写的，而这本书是梅尔维尔写的。</p><p>说到这里就真的感慨一下，这个世界真小。我还记得不久之前我曾找一个友人问他有没有什么好玩的游戏。他给我推荐了《边狱巴士》<del>（其实是巴士底狱）</del>，而《边狱巴士》的剧情就有一部分是这本书的作者写的作品，也就是《白鲸记》这本书。</p><p>我最终没有去玩《边狱巴士》，也没有去看《白鲸记》，但是因为这是他的另一部作品，让我对此充满了兴趣，也是我看这本的原因之一。</p><h1 id="正文"><a href="#正文" class="headerlink" title="正文"></a>正文</h1><p>这本书其实内容不新鲜了，就是说的资本主义对人的异化，巴托比在处理死信的时候突然“觉醒”了，来到了主角所在的律师事务所当一位抄写员，起初很殷勤，但是后来却什么也不干了，用一种极端消极的方式来反抗资本主义对人如同工具零件一般的驱使。</p><p>不过话说回来这个老板人还怪好嘞，能纵容巴托比这么久，根据书里说说，这个律师是个教徒，这也就不奇怪了，信仰的力量。</p><p>但是最后这位律师实在是受不了了，还是把巴托比抛弃了，但是在巴托比进去监狱以后依旧想要照顾他。但是巴托比“宁愿不”，就这样死去了。</p><p>他的“宁愿不”，没有任何意义，就是单纯的“不”，而恰恰是梅尔维尔比同时代作家厉害的地方。巴托比接受了所有宽恕，却拒绝被宽恕拯救。</p><p>而在资本异化之前，他早已被“意义的无效性”摧毁了。所以他的“觉醒”不是突然看透剥削，而是突然看透一切传递，不论是法律条文，判决文书还是信件，都是徒劳的。而这也让他比卡夫卡笔下的K更绝望，因为K至少还在寻找城堡，而巴托比从一开始就知道信不会送到。</p><p>巴托比很是悲惨，但是巴托比也是幸运的，在那个时代，和巴托比一样知道反抗的人不是多数，大多数人连反抗的意识都没有，共产主义都才诞生不久！</p><p>这也是作者的超前性，而这个角度也是 这本书的后记里说的，但是我觉得我们可以再换一个角度来看。</p><p>书中很多地方都在明示或暗示，这位律师是一个信教人士，这我们都已经知道了，而对巴托比的种种容忍和宽恕，则是源于基督教道德，换句话说，作者实则想说的，其实是在现代化的城市中，新约伦理还有遵守的可能吗？</p><p>作者自己给出的答案是不可能，从结尾巴托比饿死就能看出来，而这一切都从律师搬家，把巴托比自己晾在那里的时候就已经注定了。</p><p>这从侧面也说明了人不可能一直不犯罪，因为人本身就有败坏，自从亚当犯罪以后，死亡就临到人类。</p><p>所以作者在这里其实话里有话的，他对基督教道德是怀疑态度的。 而这种怀疑，是因为当时的世界都正处在一种深刻的变革之中，第二次工业革命尾声渐进，人类正在快速迈向现代化，而与此同时，功利主义，利己与拜金主义也摧枯拉朽般占据了世界。</p><p>人类自己抛弃了宗教信仰，没有了宗教道德的约束，人类确实自由了，这种自由的代价，就是无数平凡的抄写员，麻木，机械地重复工作，要么变成上午或者下午不正常的“火鸡”和“钳子”，要么变成巴托比这样去反抗的人，但是反抗到最后什么也不会改变，因为个人的任何反抗，都只是掀起了一个小水花，而要想变成一个新世界，需要的是末日般的洪水。于是更多人变成了“姜果”，渴望通过自己的努力改变自己的阶级，成为主人而不是奴隶。</p><p>黑格尔曾写过著名的“主奴辩证法”，后来尼采将其发展成了“主人道德”和“奴隶道德”。对于那些抄写员来说，他们就如同奴隶，不知道自己拥有多大的权利。但是巴托比既不想当主人，也不想当奴隶。他把自己从这场辩证法里抽离出来，成为被遗忘在历史夹缝里的纯粹惰性。那个律师最后搬走办公室，留下巴托比独自面对空墙的场景，跟现代人处理“不可理解之物”的方式一样，不是杀死它，而是让它在一无所有的语境里被遗忘。</p><p>这么来看，巴托比简直是躺平界的始祖了，据说，德勒兹曾专门论述过巴托比的句式，指出“I would prefer not to”（我宁愿不）这个短语的可怕之处在于它不是否定，而是抹除。</p><p>此外，同样是描写小人物的书，我读过《鼻子》和《外套》，篇幅和这本也差不多，但是这两本更多的是描绘苦难和对官僚阶级的控诉，是现实主义的作品，而这本书写的很有现代性，读起来有一种卡夫卡的味道，而考虑到时代因素，这种写法很超前了，比卡夫卡和卡尔维诺都早了很多年，也不愧称为美国的“莎士比亚”啊！</p>]]>
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    <published>2026-08-16T04:51:16.000Z</published>
    <summary>一篇关于《抄写员巴托比》的深度书评。巴托比在处理死信时“觉醒”，用“我宁愿不”这种极端消极的方式反抗资本主义对人的异化。他的“宁愿不”不是否定，而是抹除，比卡夫卡笔下的K更绝望——至少K在寻找城堡，而巴托比从一开始就知道信不会送到。小说也探讨了基督教伦理在现代城市中的困境：巴托比接受了所有宽恕，却拒绝被宽恕拯救。个人的反抗只能掀起小水花，而真正的改变需要末日般的洪水。</summary>
    <title>《抄写员巴托比》：“我宁愿不”</title>
    <updated>2026-08-16T05:01:16.278Z</updated>
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      <name>江枫渔火</name>
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    <category term="后现代文学" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E5%90%8E%E7%8E%B0%E4%BB%A3%E6%96%87%E5%AD%A6/"/>
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      <![CDATA[<h1 id="前言"><a href="#前言" class="headerlink" title="前言"></a>前言</h1><p>我第一次见到它时是在我高中的语文资料上，但是当时的细节已经模糊不清了，它的名字深深吸引了我，《我的名字叫红》，我本来以为这是一部革命小说，但是实际上并不是这样。这是一本历史小说，一本土耳其的历史，一个伟大行业的兴衰。</p><p>这真是一本好书啊！我花了一周时间读完了它，说实话读的有点儿累，不过后现代基本都这样嘛，途中有几次真的是读不下去了，但是最终还是坚持下来了。</p><p>这本书的叙事风格我还是第一次见，也是这种叙事风格我就知道这是本后现代文学了。但是真说起来，这种叙事风格我其实不是很喜欢，因为这样读起来确实很累，这也是文学作品和别的小说的区别，网络文学啦类型文学啦，读起来一点儿都不累，但是这种书读一会儿就得休息一下，因为信息密度太大了。</p><p>我想起来之前曾听说过的《冰与火之歌》的叙事手法，即POV，但是这本书更像是芥川龙之介的《竹林中》，即不可靠叙述者。这是一部令我十分震撼的作品，不得不感慨这就是诺奖的含金量啊，读的太爽了。</p><h1 id="正文"><a href="#正文" class="headerlink" title="正文"></a>正文</h1><p>这本书大概讲了黑回到了阔别多年的家乡，结果围绕姨父的书，发生了两起命案，而在调查命案的过程中，感情线也在缓缓推进。</p><p>这么看来，这是一部侦探小说了，但说是侦探小说就有点儿贬低这部作品了，这无疑是一部非常出色的历史与文学作品，悬疑只是一个元素，和类型文学完全不是一个量级，这就是文学和类型文学的差距了。</p><p>这本书让我最震撼的地方，不是最后凶手的身份被点明，而是奥斯曼大师像以前的大师一样，把自己的眼睛刺瞎了。而也许奥斯曼大师是最幸运的人，他经历了细密画的辉煌，也在细密画行将就木的时候逝去。他宁愿活在记忆里，也不愿意细密画被异端破坏。我当时以为奥斯曼大师是个顽固的保守派，笑他不肯接受法兰克的技法，但是读到凶手的自白时，我才明白，奥斯曼大师早就知道了，学习法兰克只会让细密画灭亡。</p><p>因为这本书有一种时代感，这种时代感，就是书中的主人公正处在新旧世界交替的时候，旧的观念在动摇，而法兰克的画法他们却学不会，于是，最终他们画的不像东方也不像西方。结果就是，新上任的苏丹不再对画画感兴趣，将细密画扫进来垃圾堆里。最后也是鹳鸟接手了画坊，而不是奥斯曼中意的蝴蝶，因为蝴蝶将自己的一生用来画纹饰了。</p><p>黑，鹳鸟，蝴蝶还有橄榄，哪怕是最先死去的高雅先生，他们都见过姨父大人的最后一副画，那是一副肖像画。而这沉淀于法兰克几百年的技法，他们终究没有学会。</p><p>这是一种隐喻，这本书的时代背景是1591年，在军事上，奥斯曼帝国依然如日中天，苏丹穆拉德三世统治着一个从多瑙河到尼罗河的庞大帝国。然而，文化的兴衰往往先于军事的成败。16世纪正是奥斯曼细密画的鼎盛时期。苏丹秘密委托绘制一本“世纪之书”，本身就是对这一辉煌的证明。但“秘密”二字，也暗示了这项任务本身包含着与伊斯兰正统教义相悖的危险。也因为如此，姨父和高雅才会失去生命。</p><p>而尽管帝国看起来强大，但西方文艺复兴带来的透视法等新技法，已经像病菌一样开始侵蚀其文化根基。不久之后的1683年，帝国在维也纳城下遭遇了惨败。帕慕克选择1591年作为这本书的时间，正是在暗示帝国站在文化巅峰，却已能听到历史车轮转向声的时刻。</p><p>事实上，帕慕克选择这个时间点，并非仅仅为了讲一个过去的故事。而是为了说明现代土耳其自“西化”改革以来的身份焦虑。小说探讨的正是土耳其至今仍在面对的核心问题。也因此，1591年这个背景，本身构成了一个巨大的隐喻，土耳其民族似乎永远处在东西方的十字路口，在“成为自己”和“成为别人”之间反复挣扎。</p><p>现在站在东西方的交界，历史的十字路口，怎么走下去，帕慕克应该是不知道的，他知道就不会写这本书了，这本书充满了迷茫与未知，但是我觉得有一点儿是肯定的，那就是，法兰克的画法和波斯的本土画法，不一定是谁学谁的关系。</p><p>此外，这本书里写了非常多的土耳其的历史和神话，尽管书中反复提及席琳和霍斯陆的故事，但我最喜欢的还是那个看见蒙古侵略者，伊本·沙奇尔站在宣礼塔上画细密画的故事。</p><p>关于伊斯兰教的文化也有不少的地方提及，令我印象最深刻的就是“东方和西方都是真主的”，还有“盲人和非盲人不相等”，某种程度上这也是这部作品的主题了。</p><p>此外，令我震惊的就是书中提到很多次的同性恋文化，这让这让我想起来古希腊了，在古希腊，人们会在娶了妻子以后再找一个男孩子做自己的伴侣，我记得当年雅典的一个执政官就是如此，还发明了一个叫做“股间性爱”的行为。学术上称为娈童恋，分为爱者和被爱者，爱者一般是年长的人，被爱者则是那些小男生。奥斯曼大师对他的那些细密画大师就是这样的感情，但是他们全部背叛了大师。</p><p>而我觉得最大的遗憾，便是他们背叛了大师以后，借鉴法兰克画法的细密画真的像奥斯曼大师预言的一样就此衰落了，而那幅画，</p><blockquote><p>“被被哈桑散落一地的已完成的图画，后来送入了宝库。在那里，一位效率极高且一丝不苟的图书司库，把它们和其他不相关的画坊插画混杂在一起，装订成册，于是它们便分散到好几本不同的书里。”</p></blockquote><p>由于信任苏丹对细密画完全不感兴趣，</p><blockquote><p>“于是，一百年来，吸取了波斯地区传来的灵感滋养，在伊斯坦布尔绽放的绘画艺术，就这样如一朵灿烂的红玫瑰般凋萎了。究竟要依循赫拉特前辈大师还是法兰克大师的风格，这个导致细密画家们争论不休、疑难困惑的冲突，始终没有得出什么结论。因为绘画被彻底地遗弃了，画家们画得既不像东方也不像西方。细密画家们也没有因此而愤怒或鼓噪，反倒像认命屈服于疾病的老人，带着卑微的哀伤和顺从，慢慢接受了眼前的情势。过去，他们曾肃然追随赫拉特与大不里士的伟大画师，但如今已不再梦想前辈的传奇作品；过去，他们曾对法兰克画师新奇的技法心生向往，在羡妒与仇恨中进退维谷，如今对它们却也不再好奇。就好像入夜后家家户户关起房门、城市陷入夜幕一样，绘画也已无人理会。人们无情地遗忘了，曾经，我们透过截然不同的眼光观看过世界。”</p></blockquote><p>**细密画之死，非技艺之死，而是目光之死。**当一个文明不再知道如何观看自己，它便注定在别人的画框里找不到自己的位置。奥斯曼大师刺瞎双眼，不是拒绝未来，而是保存那些记忆，守护一种再也无法复现的凝视。就像这本书的名字，那抹红仍在，在每一个愿意停驻的眼睛里，等待被重新看见。</p>]]>
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    <published>2026-08-15T06:26:26.000Z</published>
    <summary>一篇关于《我的名字叫红》的深度书评。小说以不可靠叙述手法讲述1591年奥斯曼帝国细密画坊中的两起命案，实则是东西方文化碰撞的寓言。奥斯曼大师刺瞎双眼，不是拒绝未来，而是守护一种再也无法复现的凝视。帕慕克借细密画之兴衰，映照土耳其至今仍在“成为自己”与“成为别人”之间挣扎的身份焦虑。细密画之死，非技艺之死，而是目光之死。</summary>
    <title>《我的名字叫红》：在历史的十字路口</title>
    <updated>2026-08-16T05:01:16.282Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<h1 id="前言"><a href="#前言" class="headerlink" title="前言"></a>前言</h1><p>我已经忘记我第一次知道这本书是在什么时候了，不是在初中，就是在高中课本上，当时对此的印象其实非常深刻，尤其是书名和课本中的一段“飞鸟尽”式的描述，当初我还以为写这本书的人是个男作家。</p><p>后来我读《三体》，又看到这本书了，出于好奇，我找到了这本书，但是当时忙于别的事情，直到最近，我才开始阅读它，这个时候我才知道原来这是一个女生写的书，当时她还身患癌症，那就更让人敬佩了。</p><p>而刚开始读的时候我有些看不下去，就用阅读软件中的“朗读”功能，听完了这本书，也是一个新奇的体验了，就像是听别人在给我读一样，我反而能听下去了。</p><h1 id="正文"><a href="#正文" class="headerlink" title="正文"></a>正文</h1><p>这本书可以分为三个部分。一部分是农药对大自然的各种影响和危害，一部分是对人类自己的危害，还有一部分就是最后“另一条道路”的内容，作者希望生物防治能够发挥更大的作用而不是继续研究对环境十分有害的那些杀虫剂。</p><p>里面讲的东西挺简单的，而且十分重复，很好懂。其实在初中生物里就有这些核心内容了，无非就是生物富集，生态循环，食物链之类的。但是从这本书的措辞来看，这些知识在当时是一种十分新的东西了，毕竟这本书出版于1962年，二战才结束十多年，9年前分子生物学才刚刚问世。而卡森也有意降低阅读门槛好让公众都明白她想说的话。这么想来我还是第一次完整的阅读完一本科普著作，这也是得益于卡森希望像我们这种普通人也能够理解滥用农药的危害。</p><p>我为什么要用“滥用”这个词呢？因为卡森并没有完全反对使用农药，她在书里也明确写到了这一点，换句话说，卡森也清楚，农药是不可能不用的，但是她不希望我们用这种危害很大的药。</p><p>当时的美国流行着DDT之类的有毒农药。这本书出版以后，曾引发了巨大的轰动，也迫使当时的尼克松政府成立一个调查组来调查这件事，最终结果证明卡森是对的，以DDT为首的化学农药确实对环境与人类造成了严重危害。然而，DDT真正被禁用，却要等到1972年。那时，距离《寂静的春天》出版已过去整整十年，而卡森本人，已经去世八年。</p><p>这10年间的博弈细节我们不得而知，其实以我们对西方政体的了解，发生了什么我们也不难猜出来。卡森也在书里暗戳戳的隐喻过政府的不作为和腐败，在卡森出版这本书之前，已经有许多科学家发现了化学药物的危害，并曾经对公众呼吁过，但是却无人理会，政府照常撒药不误。</p><p>而为什么卡森却成功撼动了政府呢？因为卡森在出版《寂静的春天》之前，已经发表过了不少作品，有了一些知名度，因此才有了一些影响力，再加上她的书内容详实，论据完整，尤其是举了非常多的例子(都可以当故事书看了)，这才让卡森的书火遍了大江南北。</p><p>卡森的书也火到了中国，1972年开始就被陆陆续续翻译成了中文，当时国内正处于文革。看过《三体》的朋友们一定还记得，当年叶文洁就是在这个时候看到了这本书，后来也因为这本书受了些苦。书里的“前言”部分是这么说的：</p><blockquote><p>卡森的书出版之时，中国刚刚经历过所谓的“大跃进”年代，“战天斗地”的口号还在喊得震天响，并为此付出了惨重的代价；人类第一次专门为环境问题而举行的国际大会——斯德哥尔摩会议，是《寂静的春天》初版十年后的一九七二年召开的。那时中国刚恢复联合国席位，收到了这次会议的邀请。当时国内的宣传口径是：环境问题是资本主义典型的社会弊病，社会主义国家怎么能够承认也有环境污染问题呢？中国政府难免犹豫是否派团出席（这是我在一次环保聚会上，亲耳听到当年出席斯德哥尔摩会议的中国代表团团长讲的）。由此可见，在当时的中国，连政府中不少高级领导人也还浑然不知环保为何事，更何况普通百姓？</p></blockquote><p>从这里也可以看出，当时的世界确实很年轻。而年轻也意味着傲慢和无知。</p><p>讽刺的是，当时的西方世界把禁用DDT作为一项强制条件让别的国家施行，也因此，非洲的疟疾重新复苏了，不得已，联合国重新允许了非洲一些国家使用DDT，疟疾的发病率才重新被控制下来。这里经常被用到的一个例子就是南非，该国在1996年停止使用DDT进行室内喷洒，随后夸祖鲁-纳塔尔省的疟疾发病率飙升了约1000%。主要原因是替代的杀虫剂（如合成除虫菊酯）未能有效控制已产生抗药性的蚊子。疟疾死亡人数也从2000年的458人上升，直到2006年重新引入DDT等措施后才降至89人。这是西方国家的傲慢，也是对弱小国家的霸凌，“西方中心主义”的生动体现，从这以后，DDT也不再被视为绝对的禁药。</p><p>但是话又说回来，卡森当初就强调，DDT这类农药不能一禁了之，大家似乎都没有听进去，知道这个东西危害这么大，全都害怕了，直接全禁掉了。</p><p>无独有偶，和卡森一样“拯救了人类”的科学家，还有美国地质学家帕特森，他在1956年得出来地球年龄为45.5±0.7亿年。而他的研究揭示了工业铅污染导致现代人体铅含量为古秘鲁人的700-1200倍，证实含铅汽油与罐头铅焊料为主要污染源。在历经20余年对抗石油组织阻挠后，他终于促成美国1986年全面停用含铅汽油及食品罐头铅焊料，使国民血铅浓度下降80%。</p><p>时至今日，环保概念已经深入人心，但是现在的环境问题却比当年还要严峻，作者当年的痛心急呼在今天看来不仅不杞人忧天，反而还有过之而无不及。</p><p>就像后记写的那样：<strong>“这是一个信号，把魔鬼从瓶子里放出来的人类已失去把魔鬼再装回去的能力。”</strong> 而早在很久以前，恩格斯就说过：***“对于每一次这样的胜利，自然界都对我们进行报复。”***但是直到这本书出版，人类才真正重视起环保问题。</p><p>这本书出版后的一个月，古巴导弹危机发生了，而同一年，一篇长篇小说《愚人船》问世，尽管这个概念能够追溯到1494年，但是它却恰好在这一年出版了，如同这本书所起的标题一样，人类本身何尝不是坐在“愚人船”上呢？就像崩铁4.0的主线任务 <em><strong>“愚人船上的医患纠纷”</strong></em>，医生并不缺，但是病人却不喜欢这名医生。</p><p>今天4月初，吉尼斯世界纪录的最大冰山A23a彻底降至35.2平方公里，换句话说，曾经的最大冰山，如今融化了。</p><p>于是，我们可以这么说：</p><blockquote><p>“你知道今天为什么这么热吗？”<br>  “因为今年少了一个雪峰。”<br>  （PS:此处的雪峰绝对不是指张雪峰）</p></blockquote><p>最大的冰山融化了，这无疑是全球变暖最直观的例子，但是人类却无法阻止，仿佛将倾的大厦，我们唯一能做的只有拉紧他的绳索，让它慢点儿倒塌。</p>]]>
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    <published>2026-08-08T10:50:28.000Z</published>
    <summary>一篇关于《寂静的春天》的读后感。从课本到《三体》，终于在倾听中读完这部环保经典。卡森用详实的论据撼动了当时滥用DDT的美国社会，却历经十年才换来禁用，而她自己已去世八年。讽刺的是，西方将禁用DDT作为条件强加给非洲，导致疟疾复发——卡森从未主张“一禁了之”。时至今日，全球变暖、冰山融化，人类坐在“愚人船”上，知道问题却无法真正停手。</summary>
    <title>寂静的春天，无人接听</title>
    <updated>2026-08-08T11:13:45.683Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<p>“他是新来的。”</p><p>台阶上的人对着我们指指点点。</p><p>“那你回去吧，明天再来，啊。”</p><p>我不想承认他们说的是我，便转动脑袋，企图寻找别人脸上的惊慌失措。</p><p>“你回去吧。”</p><p>他们又说了一遍。</p><p>我无言，转身去往休息室，把我的手机和提包拿走。</p><p>我又一次被拒绝了。</p><p>昨天，我去往一个电子厂面试，他们却因为我的流水有问题将我拒绝。那一刻，我感觉天都塌了，因为中介费不便宜，进去了以后他们还会压榨我。</p><p>于是我今天又去了一家工厂，干日结，一天130。太低了，但是没有别的选择了。</p><p>大巴车停在路边，我走了进去，还剩下了7个人留在车里。</p><p>“他让我上夜班，我才不上嘞！”</p><p>那个在车上和我年纪相仿的男人说道。</p><p>“那你们都不上，就没人上夜班了。”</p><p>坐在第一排的男人说着，便接了一个电话，他负责给我们分配任务。</p><p>“哎呀，我不是和你说你今天先别签合同。”</p><p>电话那头传来一个女人急切慌乱的声音，他勃然大怒：“我说的话你听不明白吗！你就非得今天签？”</p><p>我不再关心他们之间的纠纷，闭上眼睛。</p><p>大巴开动了，车上的人都沉默着，只有中介接打电话的声音和不知谁刷短视频的声音，他们的声音响了一路，我没有睡着。</p><p>我想起来昨天晚上，在我睡着的时候，我的妈妈给我打了个电话，说：“找到活了，是个日结，你要去试试嘛？”</p><p>我点点头。</p><p>于是我便站在了十路路口，和这里的一群人一起等着那辆带着我们去往未知的巴士。</p><p>车上很安静，大家仿佛都在睡觉，而事实也的确如此。放眼望去，全都是闭眼休息的人。我也打算休息了，便闭上了眼睛，突然，我的水杯掉到了地上，那是妈妈今天早上给我买的水杯，她说要是干活的时候渴了，记得喝水。</p><p>可是，我没有喝，因为我被拒绝了。</p><p>“刷快点儿，刷完就出去，别浪费时间！”</p><p>在扫描机旁站着的人对我们这些人吼叫，彰显他的权力，但是我们没有人理会他。</p><p>出来后，太阳炙烤着我们这些人，台阶上的人们将我们分成了三六九等，他说，那些人可以留下，那些人要走，那些留下的人去什么地方，我们都得听，因为我们没有选择。</p><p>“你们去上夜班。”</p><p>台阶上的人指着我旁边的两个男人，他们便是和我年纪相仿的那两人。</p><p>“不去，熬不住。”</p><p>他们干脆地拒绝了。</p><p>“年纪轻轻的还熬不住了，哈哈。”</p><p>台阶上的人笑着，但是他们还是摆摆手。</p><p>“你要么上夜班，要么今天休息一天。”</p><p>“那我们休息吧。”</p><p>那俩人说着，便转身回休息室拿自己的东西。</p><p>“大姐，你今天也休息吧，这么多人实在排不开。”</p><p>台阶上的人对我旁边的上了年纪的阿姨说道。</p><p>她什么也没说，转身去了休息室。</p><p>然后，便轮到了我。</p><p>我感到了一种悲哀，我们就像菜市场的菜，等待被人挑选，不要我们不是因为我们品相不好，只是因为来买菜的人够用了。但是我们却没有选择。</p><p>我抿了一口水润润嘴唇，太阳比昨天更大了，还是在早晨，却已经热得要命了。也许我该趁这暑假学习，而不是去打工的，但是我也想赚这钱，不想再花父母的钱了，我想给他们减轻一些负担。但是天不遂人愿，我哪里都没人要，是啊，谁会要一个学生呢？</p><p>我又一次扫视着剩下来的7人，他们的脸上没有笑容，只有一种麻木，我下意识抬起手机，手机的屏幕反射出我的脸，和他们是一样的表情。</p><p>我感到彻骨的寒冷，但不是来着车内的空调，而是心里，有那么一瞬间，我忘记了自己是学生，有那么一瞬间，我理解了什么是“生存”，什么是“成年”。</p><p>回来的路程总是比出发用的时间更短。大巴车到站了，我们都下去了。</p><p>在阳光的照耀下，我不敢抬头看，因为汗会流进眼睛里，不舒服。我用手遮住阳光，望着长长的街道，路上的行人三三两两，街道两边的店铺依旧来着，不断传来吆喝。</p><p>回出租屋的路上，没有悲伤，没有沮丧，什么感觉都没有了，只有头顶的太阳依旧炙烤着过路人。</p><p>我只是觉得好热。</p>]]>
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    <published>2026-07-15T02:22:57.000Z</published>
    <summary>一篇记录暑期找日结工被拒绝的随笔。中介费已付，面试被拒，无奈转投另一家日结工厂；车上的人被任意分配，像菜市场的菜任人挑选。最终因人手够用而被拒，麻木地走在回出租屋的路上。忘记了自己还是学生，一瞬间理解了什么是“生存”、什么是“成年”。没有悲伤，没有沮丧，只有头顶的太阳和一句“我只是觉得好热”。</summary>
    <title>生存，从被拒绝开始</title>
    <updated>2026-07-15T02:30:36.583Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<p><em><strong>真正的天堂是已经失去的天堂。——普鲁斯特</strong></em></p><p>穿越者哇咔，​我曾经最喜欢的主播之一，还有他的小紫，我当初是在百度上看的，我记得那个时候还是疫情，百度真是我的互联网启蒙了，我当时没有抖音，只有百度，我记得那个时候是20年左右，我还记得有一个叫小白的游戏解说，她喜欢更新一些恐怖游戏。</p><p>​我还记得我当初关注他是因为他视频里经常出现一个叫“小紫”的少女，我当初年幼，不知道是live2d，也不知道这个小紫是结月缘，后来小紫换了个建模，我就不喜欢看了，但是我真的喜欢她的声音，那种不是人的感觉，当时的我不知道这是变声器，我只知道我喜欢这种声音。</p><p>​我当初还搜过小紫是谁，百度上也有不少解答，原来好多人和我一样都看这个人的视频，我当初搜到的是《机巧少女不会受伤》里的角色，虽然确实有“小紫”这个人，但不是我想找的，就像《租借女友》里有一个叫小墨的，但是不是我知道的小墨一样。</p><p>​那个番某种意义上来说是我看过的最早的几部日本动漫之一了，我当时对二次元还是一种懵懵懂懂的状态，但是他很吸引我，而不是像现在这样十分讨厌。</p><p>​当时的我甚至不知道雪月花，知道这个也是在退坑百度玩B站的时候了，我现在还记得，里面有一些情节让小时候的我十分震撼，现在看来这是二次元这种载体无法抹除的败坏。</p><p>这应该是我看过的为数不多的后宫动漫了，但是我没有看完，因为实在无聊，而且看到好久了也没有见到“小紫”，让我有些失望，百度又在骗我了。</p><p>​实际上直到今天我才知道第一代的小紫是结月缘的建模，这真是我长大了，可是我的童年再也回不去了。</p><p>​今天在豆瓣上看到有友邻标注了这部动漫，我就突然涌现了许多回忆。但是我已经很久不用百度了，我记得我曾经在B站见过这个主播，我就去看了看，结果让我心碎。</p><p>他现在只更新蛋仔派对这个垃圾游戏，小紫也和他分家了，尽管小紫现在有自己的账号，也有了自己的配音，但是我却不喜欢她了，因为她失去了灵魂，我回看了他以前的视频，虽然在如今的我看来有些幼稚，但是在小紫出现的那一刻，我不仅热泪盈眶。</p><p>我的童年结束了，但是小紫却永远的留在了我的心里，时至今日，我已经搞不清小墨和小紫在我的印象里是谁先谁后了，但是我能肯定的是，小墨的灵魂里有一部分小紫的身影。</p><p>​有些回忆会渐渐淡忘，所以我希望我能够记住。</p><p><em><strong>​时间是构成我的物质。时间是带走我的河流，但我即是河流。——博尔赫斯</strong></em></p>]]>
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    <published>2026-07-05T02:53:57.000Z</published>
    <summary>一篇关于童年互联网记忆的随笔。作者回忆当年在百度追看主播“穿越者哇咔”的视频，被其虚拟形象“小紫”吸引，却不知其原型是结月缘。为寻找“小紫”误入《机巧少女不会受伤》，成了二次元启蒙之一。多年后再回看，主播已转型、小紫已单飞，童年的声音和模样永远留在了过去。普鲁斯特说真正的天堂是失去的天堂——有些回忆会渐渐淡忘，但小紫永远留在了心里。</summary>
    <title>我消逝的童年</title>
    <updated>2026-07-05T02:58:09.837Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
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    <content>
      <![CDATA[<p><em><strong>若是你们的父不许，一个也不能掉在地上；所以，不要惧怕，你们比许多麻雀还贵重。————太10:29-31</strong></em></p><p>三年前，我上高一，在语文课本中读到了铁凝所写的《哦，香雪》，初读的我并不理解这部小说所表达的东西，同时也觉得香雪太要面子了，明明铅笔盒可以不买，但是在老师的讲解下我才豁然开朗。原来，那个铅笔盒只是一个象征，象征着改革开放，象征着这个小山村的剧变。</p><p>也许这就是我永远也读不懂文学作品的原因，我缺乏激情，没有阅历。</p><p>后来，我在B站看到了一个评论，他有提到《没有纽扣的红衬衫》，我当时处于，现在也处于着对任何事物充满好奇的状态，于是便收藏了这本书的豆瓣页。</p><p>我当时并没有在意作者是谁，因为我当时高二，《哦，香雪》终究没有给我留下深刻的印象，连铁凝也忘了个干干净净。</p><p>最后，便到了现在，我总算有时间和空闲(或者说再也没有借口)去读这本书了，我从网上找到了两部《没有纽扣的红衬衫》，一部是1985年出版的，一部是1992年(苏联解体的第二年)出版的。</p><p>前一本，是铁凝的小说集，后一本，也是铁凝的小说集。不同的是，前一本，短篇小说居多，后一本，全是大长篇(对我来说很长了)。</p><p>而我读的第一篇，便是《哦，香雪》，直到这时，我才想起来，原来铁凝是这部小说的作者。</p><p>原来这部小说的作者是铁凝。我对铁凝产生了兴趣，连带着我突然想起来我们高中老师曾说的，她也是河北人，我们是老乡。她曾经还是作协主席，但在去年卸任了，现在的作协主席是张宏森。</p><p>这样，我又读了一遍《哦，香雪》，这一次我才明白，那辆火车带来的铅笔盒不止是给了香雪的尊严，还让一个小山村卷入了时代。那辆列车代表的不止是改革开放，还是滚滚向前的时代。就像火车不会多停留在那个山村一样，时代也不会多停下来等待。</p><p>时代，是铁凝这两部作品集里最大的主题，更准确地来说，是时代下的女性。铁凝笔下的时代，是轰轰烈烈的，同时却又沉寂。那辆列车，有人奋力挤了上去，有人被裹挟着前行，有人选择留在站台，有人在车窗外与车上人挥手作别。</p><p>这让我想起《小酸枣》里曾读到的话： <strong>“我带着小酸枣的希望离开了村子。长途汽车刚走一段平路就开始爬山了。一路上总是有那么多大山横在眼前，使你不能放眼远望。但我觉得大自然还是那样美好，因为那一座座的高山，人毕竟还是翻越过去了，毕竟还是看到了山那边一个又一个的新天地。勇敢的小酸枣，你能翻越横在面前的大山吗？为什么当我远离你的时候，才感觉到你是那样瘦小？是眼前的大山太高了吗？”</strong></p><p>铁凝写下的这段话几乎可以概括铁凝所有作品的底色，她相信人能翻过大山，但她从不低估大山的重量。 她不廉价地歌颂奋斗或和进步，她只是静静地注视那些正在翻山的人，为他们的渺小叹息，也为他们的勇敢感动。</p><p>是的，时代确实是洪流，但洪流中的每一滴水，都有自己的温度和形状。</p><p>那个时候，街道上开始出现个体户，女学生的裙摆悄悄爬过了膝盖，国营商店的橱窗里摆出了上海来的席梦思。安然那件没有纽扣的红衬衫像一面旗帜，插在了那个时代的灰色地带。</p><p>大芝娘抱着五星坐在炕上，她的麦秸垛湿了又干，干了又湿，四季的太阳晒熟了四季的生命。知青们来了又走了，陆野明和沈小凤在垛下发生了不该发生的事，新垛崛起，旧垛老去。时代在这里不像火车那样呼啸而过，它像麦秸垛一样沉默地矗立着，看着人换了一茬又一茬。</p><p>铁凝笔下的女性，都是平凡世界的平凡人物，这是那个时代写作的特色，是经历了惨痛后的疗伤。那个时候的作家们不再关注宏大叙事，转而将文字落到了活生生的人身上。</p><p>安然只是一个想穿红衬衫、想当三好学生又不想撒谎的普通女孩。大芝娘只是一个在离婚后还要“生个孩子”的农村女人，一个用自己的体温去“焙热一个枕头”的孤独者。小酸枣也只是在河滩上拦住志海，想要一个公平。</p><p>她们都在做一件很小的事情，那就是在时代洪流中，坚持自己想要的。</p><p>因为口号喊的再响亮，时代的大词，终究要落在具体的人身上，才有重量。</p><p>铁凝在《小路伸向果园》中写道：<strong>“不知怎么的，在这双眼睛里，我看见了飘浮的白云，潺潺的小溪，春日的蓝天、绿柳和那广阔的原野；我看到了毅力、道德和智慧，我看到放热、发光的生命在闪耀。”</strong></p><p>时代下的人是鲜活的，我们所经历的每天是鲜活的，我们看到的景色，我们感受到的情绪，我们平时的忙碌，都是真实的，不可否认的，时代可以摧毁一个人，可以成就一个人，但他永远不能做到的是，成为一个“人”。</p><p>就像 <strong>“那一座座的高山，人毕竟还是翻越过去了。”</strong></p><p>前进啊，时代！但请慢一点，等等那些翻山的人。</p>]]>
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    <published>2026-07-01T11:49:00.000Z</published>
    <summary>一篇从重读《哦，香雪》开始的铁凝作品阅读札记。火车象征改革开放的时代洪流，有人奋力挤上，有人被裹挟前行，有人留在站台。铁凝笔下的女性——穿红衬衫的安然、抱枕头的太芝娘、拦志海要公平的小酸枣——都在做一件很小的事：在时代中坚持自己想要的。时代的大词终究要落在具体的人身上，才有重量。人能翻过一座座大山，但请慢一点，等等那些翻山的人。</summary>
    <title>前进啊，时代！</title>
    <updated>2026-07-02T09:59:27.609Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<p><a href="https://fanshi233.github.io/">风铃殿</a> 的主人，也就是我在<a href="https://mutang837.github.io/posts/d0725f51.html">《建站感言》</a>中提到的影响我建立这个网站的朋友，他从学校回来了，还有几天他就要高考了。不经意间，我想起来了我这几天感觉到的炎热，又在脑海中将这两者结合起来。于是，“我人生的盛夏”这样的标题便被我敲了出来。</p><p>提起高考，我总是会想到夏天，因为高考在夏天。我还记得，考试的两天十分炎热，就像我中考时一样，那些改变人生的考试似乎都是在夏天。在考场内还好，还有空调可以吹，但是在高考外，便要承受那些高温的炙烤。我出考场的时候，外面有很多志愿者，他们会给考生免费的水和饮料，让我印象十分深刻的是那个给西瓜的小摊，我本来不想吃，但是我却拗不过我的父亲，在我拿起一个西瓜的时候，那位给我西瓜的阿姨在我耳边轻语：“耶稣爱你。”那时的我对宗教十分敏感，我感觉出现在大众视野中对于宗教来说十分的危险，但是他们的行为还是让我感动，因为他们会甘愿冒着这样的风险，我只感觉不值。</p><p>我还记得，老师们在高考前曾经对我们说过，高考只是人生中的一个考试，就算考的不好，也不需要太失望。但是我明明记得，在我从小到大的人生中，周围的人总是在告诉我，高考是最重要的考试，我还记得清清楚楚，清楚地记得这样的新闻，高考成绩不理想的学生们轻生了，还有那些一考考了十几年的人们，只是为了改变命运。</p><p>所以，考完的时候我很焦虑，我知道我考的太差了，但是成绩还没有出来，我还抱着一丝的侥幸，下意识地，我不去想这些，我还记得，高考完的那一周，我看完了《天官赐福》，后来我又去玩了一堆游戏，我在这种娱乐中逃避了。直到成绩出来的时候，我终于不能不直视我的成绩了，513分，连公办都上不了。那个时候，我的父亲比我更着急，他害怕我没有本科上，但是他更担心他的孩子没有大学上，于是，他带我去了报考机构，那几天对我来说简直是地狱，因为我觉得求助于报考机构实在是花冤枉钱，但是我又没有能力去选学校，最终，我们把钱交给了报考机构，而我最终来到了现在的大学。</p><p>高考结束后的夏天无疑是我最幸福的日子，我已经忘记了我当初到底是抱着什么样的心情来玩乐的，不过，说是完全在玩也不准确，因为那个时候，我们的家在建造房屋，我被派过去帮忙了，也就是在那里，我晒伤了。</p><p>我的任务很简单，就是偶然帮帮小忙，没事干的我就躺在躺椅上，盯着那些工作的人，我就是一个小监工，当然，有我父亲在，没人会不干活，于是我就百无聊赖的看起来书，就在我晒伤的那一天，我在看《不存在的骑士》。我就在太阳底下晒了一天，我只是觉得自己暴露的腿有些瘙痒难耐，紧接着我才发现我晒伤了。我把这件事告诉了父亲，父亲说我傻， 这句话是没有说错的，因为当时的我确实傻，除了读书什么都不知道，什么都不会，连生活自理能力都没有，但是这并不完全是我的错。</p><p>但是比起看书，我更多的是玩galgame，我把sprb，饿殍，萝莉岛还有些我暂时想不起来经名字的作品推完了，除此之外，我推完了橘子班和落叶岛的除了恋爱模拟器，高考恋爱一百天和小白兔电商的所有galgame。那是我觉得最美好的时光。</p><p>也许从现在看来，我的放纵娱乐其实是为了填补我意义的空虚，因为我高考前的人生都被高考绑架了，导致我高考完了实在不知道干什么，唯一培养出的兴趣反而是玩游戏和看书。我只不过是在用这种方式来逃避一个问题，我以后到底该怎么办？</p><p>直到我收到录取通知书后，我才意识到，我应该努力起来，因为我的父母还指望我以后找一个好工作，赚钱养家，于是我筹划开始竞选班干部，去学生会，我做了很多准备，想等到我开学让自己平步青云，但是我的梦却碎了。</p><p>军训时我当上了军训的小头领，但是我却没有干好，而且让我感到焦虑的是，我们的小班什么事情基本上都不找我，我便感觉世界都灰暗了。果然，在 后来的班干部竞选中，我失败了，我什么都没有选上，而且组织也没有通过面试。就这样，我回到了寝室，我重新打开了galgame。</p><p>不久之后我就想通了，我不适合这条路，多年以来的畸形生活让我已经失去了很多东西，但是我的心灵却就此丰富，我明白了一件事。</p><p>人们经常会说，高考是人生的起点，能够决定你的未来。但是并不是这样的，事到如今，我反而理解了高考前，老师对我说的，高考只是人生的一场考试。我记得网上有这样的一句话，“我的人生答卷，乱涂都是满分！”我的高考已经过去了一年，我如今终于理解了这样的话。其实，高考决定不了什么，真正能决定你的未来的，不是高考这一场考试，而且你自己的内心，我想叫它精神力量。高考这场考试，只不过是人生的一个小阶段，我们以后的人生，会经过比高考更加严峻的考验，于是我便很感谢我的那两个兴趣，它们像是我的指路明灯，在我的坚定与迷茫中帮我指路。而精神力量不丰富的人，在高考后便陷入了深深的虚无，为什么如今的大学生质量越来越差，这是因为他们的精神力量太弱了，在他们的世界里，只有着被定义的人生和未来。</p><p>我以前觉得，高中和盛夏是很相配的，但是大学这一年的生活让我明白，高中应该是春天，大学才应该是夏天。因为夏天，万物自由生长，而夏天，才是生命之花最繁盛的时节。正如我如今才大一，我的人生才刚刚开始，也像是这刚六月的天气，漫漫的夏天才刚刚开始。</p>]]>
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    <published>2026-06-04T04:06:16.000Z</published>
    <summary>一篇回忆高考与大一生活的随笔。高考结束后的盛夏，在游戏中逃避焦虑；513分的成绩带来失落，报考机构的奔波更觉荒诞。放纵的暑假里读卡尔维诺、推galgame，在工地帮忙晒伤。大学竞选班干部失败，才终于想通：高考决定不了什么，真正决定未来的是精神力量。高中是春天，大学才是夏天——生命之花才刚刚开始绽放。</summary>
    <title>我人生的盛夏</title>
    <updated>2026-06-24T05:18:54.375Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<p>这是今天上午刚发生的事情，现在我吃完饭回来了（我们团契在甲餐厅，上完团契就吃饭），我便想将这件事记下来。</p><p>今天早上，我像往常一样七点多起来，吃完饭背了会儿单词，看着差不多9点了，我便出了校门，我们团契是在9点半开始，按照一般的时间，打车大概十几分钟就能赶到。</p><p>我们团契是两个地方的，我暂且称之为南方和北方，南方有两个学校，一个是我和A学姐的，一个是B和C（B和C都是女生）的，平时我们会等B和C打车过来，带我们去我们做团契的甲餐厅，但是这次她们似乎迟到了。</p><p>刚出校门的我翻看过往聊天记录，发现一般B和C来接我的时候都是9点11左右，于是我就等了11分钟，越等越焦急，期间我给B发了一条消息，问她到哪里了，她没有回复；我又和同校的A学姐发消息，同样石沉大海。</p><p>我开始怀疑起来，她们都在睡觉？不能吧，今天可是上团契。难道，她们背着我偷偷去了？难道，今天的团契其实取消了但是我不知道？为了验证一下，我给把我带到这个团契之中的南方的学校的D表姐发了个消息，结果让我十分害怕，因为，D表姐同样没有回我！</p><p>难道她们同时发生了什么事？比方说集体穿越？或者说，其实是我穿越了，我来到了平行世界，这个世界不存在她们！</p><p>但是我更害怕的一件事是她们直接走了，连叫我都不叫，我当时便说，等到9点30分，要是还没人，我就自己打车过去。</p><p>我在焦虑和害怕之下，渡过了将近20分钟，最终，在9点24，D表姐回我了，她说自己快到了，我当时就吐了口气，我最终还是没有穿越。但是为什么平时都会来的车子现在还不来呢？</p><p>就在我百思不得其解的时候，牧师给我打了个电话，说，让我和A学姐两人打车过去，看来B和C那边有些变故？但是我又有些欣慰，看来A学姐还没走。</p><p>于是我给A学姐发消息,这是第二次了，她总算是有动静了，她和我说对不起，她昨天晚上熬夜写论文，今天早上睡过头了，闹钟也没叫醒她。我才想起来，昨天灵训的时候 ，牧师就和我们说过A学姐写论文的事情。我并不在意，只要她没走就行，只要不是只剩下我一个人能&#x3D;就行。</p><p>终于，我打车了，车子很快就来了，但是学姐还没来，于是我让司机师傅等等，他说可以。他问我是男生女生，我说女生，他就呵呵笑，说那你可不能坐这里。我说他误会了，我和她只是普通朋友，司机意味深长的大笑一声，我便没解释什么。如今我是知道被被人误会是多难受的感觉了，这种事我只在虚构作品中见过，没想到在现实中真让我见到了。</p><p>师傅可能是等的有些不耐烦了，便问我，她什么时候到，我说快了，其实A学姐并没有回我，我也不知道她怎么样了。我也是第一次感受到，女生似乎确实有些慢。但是其实时间也并不长，她气喘吁吁地跑过来了，于是我们便往甲餐厅飞奔而去。</p><p>A学姐在车子上说，C自己走了，因为B失联了，C叫不到她，这么看来，我们并不是最后一个，因为B到现在还在睡着呢！我彻底安下心来。然后，A学姐便说，竟然没人给她打电话叫她。我本来是打算打电话的，但是觉得她在睡觉，叫醒她不太好，然后A学姐有些无语的看着我，说这种时候就不要管这些了。</p><p>最终，我们到达了地方，幸好，团契才刚刚开始。</p><p>虽然是上午发生的事情，但是我现在写下来重新审视时才发现，我虽然害怕迟到，但我更害怕被丢下。</p><p>其实我小时候也是这样，我害怕被人丢下还不告诉我，我看起来也许很矫情吧，我虽然年龄上已经成年了，但是我的精神却总是毫无长进。<br><img src="https://mutang837.github.io/img/post/dache.webp" alt="因为太贵被A学姐吐槽了"></p>]]>
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    <published>2026-05-30T04:56:38.000Z</published>
    <summary>一篇日常随笔。记录早晨去参加团契时，因同伴迟迟没有消息而陷入焦虑与恐惧——害怕被丢下、害怕集体穿越到平行世界。最终发现只是有人睡过头。重新审视时意识到：比起迟到，更害怕的是被丢下而不被告知。成年人外壳下，精神似乎毫无长进。</summary>
    <title>一次迟到的团契经历</title>
    <updated>2026-06-24T05:18:51.460Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<p><em><strong>妄图操纵金钱的人，最终会被金钱所埋葬。</strong></em></p><h1 id="前言"><a href="#前言" class="headerlink" title="前言"></a>前言</h1><p>本来是在学会计学，学着学着和AI聊起天了，在他的回答中我了解了一些公司的犯罪事件，其中，以安然最为有名了，而且影响十分巨大，我了解到安然有一部纪录片，叫 <strong>《安然，房间里最聪明的人》</strong>，也有译为 <strong>《安然风暴》</strong> 的，总之，我看完了。</p><h1 id="正文"><a href="#正文" class="headerlink" title="正文"></a>正文</h1><p>​这部纪录片更大程度上控诉了安然那群top people没有道德，但是我觉得，在加州大停电事件里，更多的是暴露出了美国制度本身的问题。<br>​<br>​安然是一个必然，我相信除了安然还有别的公司也是这样的，但是他们都没有被爆出来，迟早有一天，也会完蛋的。<br>​<br>​安信达，高通，花旗，律师，多少人都因为安然的钱而选择了无视，金钱真是有如此大的魔力，让普通的交易员也如同恶魔一般，欣赏和他们一样的普通人在停电的加州挣扎，反而去嘲笑他们。<br>​<br>​但是到最后，员工们什么都没有得到，安然的破产，带走了他们所有的钱，因为CEO明知公司已经完蛋了，却还是鼓动员工买股票。高层在股价高点套现数亿美金，他们拥有最好的律师团队，即便入狱也是最低安全级别的“俱乐部式”监狱。当大厦倒塌时，压死的是那些真正在建设它的人。<br>​<br>​这件事造成的事业人数，安达信加上安然，几乎达到了10万，这么多人的背后，是多少家庭啊！<br>​<br>​之前网络上有个词很火，“斩杀线”，似乎大家还是第一次见到美国这么坏，但是在美国诞生之初，在资本主义诞生在这个世界上的时候，“斩杀线”便已经出现了土壤，资本是最肮脏的世界，但是美国却把天才们都送到了金融这个最肮脏的行业。<br>​<br>​要想搞大钱，必须舍弃一些东西，但是舍弃了那些东西，却让人变成了工具，只会赚钱的工具，被金钱异化了。<br>​</p><p>正如尼采所说：当你凝视深渊时，深渊也在凝视你。<br>​</p>]]>
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    <published>2026-05-23T14:24:53.000Z</published>
    <summary>一篇关于纪录片《安然：房间里最聪明的人》的观后感。安然不是偶然，而是资本主义制度的必然产物——高层在股价高点套现，普通员工失去一切。资本将人异化为赚钱的工具，加州停电时交易员嘲笑挣扎的普通人。当大厦倒塌时，压死的是那些真正在建设它的人。</summary>
    <title>房间里最聪明的人</title>
    <updated>2026-07-02T10:02:49.375Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
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    <content>
      <![CDATA[<p><del>文章标题仿自鲁迅《我怎么做起小说来》</del></p><p>公众号文章的搬运之旅终于结束了，我觉得是值得庆祝一下的，从去年十月中旬到今年五月初，一共过去了8个月，但我却感觉想是过了很久，久到我开始怀疑我为什么要建这个公众号。</p><p>时间回到十月国庆假期结束，那个时候，也许更早吧，我处于深深的焦虑之中，开学时，我是想要往上爬的，于是我抓住任何的机会，可惜世事难料，我竞选班干部失败了，于是我去问AI，我们学工商管理的应该怎么做才能有出路呢？我在回答中一眼就相中了Python+SQL的组合。也许是我本来就喜欢计算机相关的东西吧，我突然有了跨考计算机研究生的想法，于是我了解了408，软考，网工，等等的网络相关的名词，我当时就心向往之，因为计算机是最“厉害”的专业，赚的钱很多，出路也多。</p><p>于是，我学起了计算机网络，但是当时我也并不是真的要考研吧，因为我看的是《图解TCP&#x2F;IP》这种书，应该没有任何大学或者机构拿这本书当教材的，这本书还是很简单的，我学会了很多东西，这也是我的公众号的第一个系列《编织世界》的由来，我当时的打算很纯粹，通过费曼学习法，利用更新的压力，迫使自己去学习，但是后来，计划依旧没有照着我期待的方向发展，我没坚持下去，《编织世界》停留在了第一章，时至今日，我的代办清单里，还有《图解TCP&#x2F;IP》这本书。</p><p>并不是因为我看不懂，而是因为，我的新鲜感过去了，我非常讨厌我的这个缺点，三分钟热度，做事有始无终，好多事情都是这样被我放弃的，就像学习计算机网络。</p><p>与此同时，我又开始重新拾起了python，是的，这不是我第一次学习python了，我第一次学习python是在高中，那个时候，我们学校有一门信息技术的课程，有教python，但是还没有开始教学，，也许男生对编程有天然的兴趣吧，于是我就即将要开始教授python的那个学期，我提前学了，我的想法其实很简单，装逼。</p><p>为此，我写了一堆笔记，本来我是不喜欢记笔记的，但是到后来我实在记不住了，就记起了笔记（现在看来，我的学习方法是有问题的）尽管我怀有很大的热情，但是最后我还是没有坚持下来，当时的另一件事，完全的改变了我，我喜欢玩galagme，就是从那个时候开始的，但是这就是另一个故事了。</p><p>虽然我没有坚持下来，但是我还是有了一堆笔记，我可以和别人装了，但是，却无人care，我想起我的初中，我的微机考试考了满分，有一个女孩子当时就找我问问题，我真的很满足，但是到了高中，没有人在意我是否会python，他们顶多会说一句，“哇偶。”。</p><p>我的第一次python学习之旅就这样”失败“了，我被打击了，但是很快，我也就不在意了，因为我找到了让我更感兴趣的东西，书。</p><p>现在想来，我喜欢读书应该是小时候的环境影响，我真的很感谢我的父母，小学五年级搬到城里后，他们给我买了很多书，又不让我看手机，我只好看书了，虽然后来他们的手机监管形同虚设，初中以后我也不看书了，但是这段经历，一定影响了我。</p><p>高一的时候，我们学校发了《乡土中国》，我看的如痴如醉，我想从那个时候开始，新世界的大门就向我敞开了，高一下半年，我看完了《红楼梦》，高二上半年，我读完了我高中读过的最多的书，那是我最喜欢的一段日子，我认识了初中我的父亲根据学校传单里的推荐书目买的《树上的男爵》，从此喜欢上了卡尔维诺，并在此后的两年里，补完了剩下的两本书，《分成两半的子爵》和《不存在的骑士》。</p><p>于是，顺理成章的，高考后的我解放了，我发誓要读很多书，却玩了一个暑假的galgame，但是我并不后悔，因为它们同样丰富了我的人生，后来大学开学，我发誓我要读更多的书，实际上我也真的做到了，于是，我发布了我的第一个书评《西西弗斯与海，人生是一场悲剧》。那其实是用AI做的一篇评论，但是我非常的满意。</p><p>而在《老人与海》之前，我还发表了一篇《林墨与向日葵花海》，那时的我听着曾经经常听的歌曲《裙摆与向日葵花》，我突然来了灵感，于是我挥笔写就了它，当时的我非常满意这一篇文章，我甚至曾经想过我要拿去发刊，可能是后来觉得自己的水平实在太差，或者说是考虑到我已经发到了微信上，我最终没有发刊。</p><p>后来，事情就这样慢慢的发展下去，我的公众号已经看不到了计算机的影子，很久以后，我发布了《我最终放弃了信仰》，却因此引来了一些麻烦，当时的我才意识到公众号这个平台，这种内容还是需要小心，但是我并没有因此删掉这篇文章，只是后来这种话题我再也没有在公众号上发过，现在看是看不到了，因为我已经将他转到了我的网站上，公众号上的那一篇文章已经没有存在的必要了，于是我终于删掉了，没有一丝的犹豫，尽管那篇的阅读量是第二高，评论转发分享点赞都是第一。</p><p>而就是这个网站，我的博客，我在建造的过程中，我才意识到，如今的编程已经不值得深入的学习了，AI完全可以胜任，也许，我现在有些理解我那个傲慢的朋友了，他曾经让我学习CS61A，但是那完全不是在教python。也是在那时 ，我更深刻的意识到，我永远也不可能攀登计算机这座大山了，我光是在山脚仰望，就花光了我的力气。</p><p>其实我很早之前就想通了，我当时学计网，学python，我甚至都没有学C，我只是想要逃离我现在的专业，工商管理。但是后来的我，反而发现了工商管理乐趣，那是学计算机不会感觉到的东西，而且这是属于我的命运，我坦然接受。</p><p>我很佩服计算机学的好的人，他们真的是一群聪明的人，但是我并不因此自卑，因为我知道，我们行走在不同的道路上，我在走一个适合我的道路，而不是去强行爬那条荆棘遍布的山路。</p>]]>
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    <published>2026-05-22T14:46:32.000Z</published>
    <summary>一篇回顾公众号与个人博客创作历程的思想随笔。从试图学计网、Python逃离工商管理，到三分钟热度放弃，再到读书、写书评、玩galgame中找到属于自己的路。最终意识到：不必强行攀爬计算机那座荆棘遍布的山，坦然走在适合自己的道路上。</summary>
    <title>我怎么做起公众号来？</title>
    <updated>2026-05-23T14:46:25.150Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<p>虽然来的人不多<del>其实根本没有</del>，但是我还是来提前说明一下。</p><p>有很多人<del>(并没有)</del>会发现，为什么我有的文章会比我建站时间还长呢？</p><p>那是因为那些文章是我以前在别的地方写的，只不过我现在都搬过来了，具体的时间我就以平台的首发时间为准了，虽然只精确到了分钟上。</p><p>因此，这就是为什么会有比我建站时间更长的文章出现，我什么时候搬过来的你们可以看底部的<strong>第一个后记</strong>。</p>]]>
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    <published>2026-05-17T14:18:24.000Z</published>
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      <![CDATA[<p>虽然来的人不多<del>其实根本没有</del>，但是我还是来提前说明一下。</p>
<p>有很多人<del>(并没有)</del>会发现，为什么我有的文章会比我建站时间还长呢？</p>
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    <title>关于文章时间问题</title>
    <updated>2026-05-19T12:55:40.781Z</updated>
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      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<p><del>这篇其实可以叫建站感言2</del></p><p>经过了4天的修修改改，改改修修，终于，我完工了！</p><p>这一路上的艰辛只有我知道,虽然代码工作都是我用AI跑的，我只负责提想法，这让我想起了我在<a href="%E5%BB%BA%E7%AB%99%E6%84%9F%E8%A8%80.md">建站感言</a>里说过的“我们真的生在了一个好时候啊！”。</p><p>我觉得这真的是一个伟大的时代，连我这种对js，css一窍不通的人，也可以通过AI来实现我的想法，AI就是一个十分高级的函数，一个黑箱。过去，想法和实现之间横亘着一道技术的鸿沟，而现在，这道鸿沟正在被AI填平，我们可以成为自己的总设计师，前所未有的创造力平权，正在我们这个时代发生，短短几年时间，我们的世界竟然发生了如此大的变化！</p><p>我以前就觉得AI特别好用，会经常用它来搜集信息，讨论哲学，虽然我能有今天的思想和AI关系不大，AI真正让我受益的是它广阔的视野，真的受益匪浅，知道了许多我以前不知道的事情。</p><p>以前总听人说，AI造成失业，但是我觉得AI其实是解放了人，每次的生产力变革，都会牺牲掉一些人，“革命不是请客吃饭”，生产力的革命必然会带来的就是失业问题，而且以前没有AI的时候也有失业，我相信我们会挺过来的。</p><p>当然这都是宏大叙事的废话，因为真正失业的人的处境不会因为轻飘飘的产业革命而变好，我们要做的就是做好缓冲，尽最大努力接住那些失业的人。</p><p>AI发展的趋势是不可阻挡的，新事物取代旧事物，先进的取代落后的，这是必然的，AI的发展会带来一场社会的巨变，但是因为我的视角实在有限，我只能感受到好的方面，这不是说没有坏的方面，万物都有两面性，只是我真的没在现实中找到这么宏观的例子，但是我相信我们的未来在AI的助力之下，一定会更好的！</p><p>其实每个年代都有能够改变人类的事物问世，只是我们这个时代恰好是AI，但是每个时代的体验都是独特的，我真的很感激，生活在这个伟大的时代！</p>]]>
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    <published>2026-05-17T11:14:58.000Z</published>
    <summary>网站装修完工的思考</summary>
    <title>我们生活在一个伟大的时代</title>
    <updated>2026-05-17T11:44:00.474Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<p>今天在路上看到了一个贴着矢泽妮可的车，哇，还是老资历<br><img src="https://mutang837.github.io/img/post/IMG20260515190141.webp" alt="nico"><br><del>妮头车</del></p>]]>
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    <published>2026-05-15T15:30:07.000Z</published>
    <summary>今天在路上看到了一个贴着矢泽妮可的车，哇，还是老资历</summary>
    <title>偶遇妮可痛车</title>
    <updated>2026-05-17T11:35:32.847Z</updated>
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      <name>江枫渔火</name>
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    <category term="插件配置" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E6%8F%92%E4%BB%B6%E9%85%8D%E7%BD%AE/"/>
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      <![CDATA[<h1 id="2026-5-14"><a href="#2026-5-14" class="headerlink" title="2026.5.14"></a>2026.5.14</h1><p>启用了一些插件，让网站更快了，更新了评论功能。</p><h1 id="2026-5-15"><a href="#2026-5-15" class="headerlink" title="2026.5.15"></a>2026.5.15</h1><p>进行了一些重大更新：<br>1、更多背景，banner图片透明<br>2、添加rss订阅<br>3、优化文章观看及网站访问统计<br>4、增加点赞功能<br>5、增加网站运行时长<br>6、更改weline配色并修复无法使用的bug<br>7、增加留言区<br>8、增加博客描述<br><del>注：网站已经建设完毕，接下来专注于搬运文章。</del></p><h1 id="2026-5-16"><a href="#2026-5-16" class="headerlink" title="2026.5.16"></a>2026.5.16</h1><p>1、修改了评论区配色<br>2、修改页脚过高的bug<br>3、将busuanzi换成了umima<br>4、增加了cf的dev域名</p><h1 id="2026-5-17"><a href="#2026-5-17" class="headerlink" title="2026.5.17"></a>2026.5.17</h1><p>1、解决了图片文章不能显示的bug<br>2、新增了文章的标签和分类<br>3、移除了留言区<del>(其实是修不好了)</del><br>4、将umima改为了vercount<del>(同样是修不好了)</del><br>5、大改主题颜色，更好看了(雾)<br>注：这次真的建设完毕了!</p><h1 id="2026-5-18"><a href="#2026-5-18" class="headerlink" title="2026.5.18"></a>2026.5.18</h1><p>把waline换成了twikoo</p><h1 id="2026-5-19"><a href="#2026-5-19" class="headerlink" title="2026.5.19"></a>2026.5.19</h1><p>更新了文章的摘录和标签</p><h1 id="2026-6-24"><a href="#2026-6-24" class="headerlink" title="2026.6.24"></a>2026.6.24</h1><p>1、修改了关于页的评论系统（我以为没有bug了）<br>2、修改失败了评论的一个功能，但是不影响使用，遂放弃修改<del>只能当做不存在了</del></p>]]>
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    <published>2026-05-14T15:36:17.000Z</published>
    <summary>这是本博客的更新状况</summary>
    <title>更新日志</title>
    <updated>2026-06-24T06:14:49.628Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
    </author>
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      <![CDATA[<hr><p>今天是建站的第2天，昨天晚上11点多做了一个大概，今天上午将他完善了一下，现在建网站的门槛真的低，我们真的生在了一个好时候啊！<br>虽然这不是这个网站的第一篇博文，但是这是我写的第一个正式的博文，前两个用来测试了。</p><p>我是怎么想建一个个人博客的呢？</p><p>这就要说起我的一个高中同学，他有一个 <a href="https://fanshi233.github.io/">博客</a> 让我好生羡慕，但是随着我自己的阅历和经验的增加，我发现那其实不是他自己造的，而是hexo + fluid + GitHub Pages ，我觉得自己还是挺厉害的，没有请教他，自己摸索出来了，之前写公众号用过markdown，所以我对这个还是比较熟练的。</p><p>不过我的技术力还是差点儿，<del>毕竟我是一个文科生啊</del>，不过我还是会继续努力的，学无止境，泛海行舟！</p>]]>
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    <published>2026-05-14T04:35:52.000Z</published>
    <summary>既然大家都要写，那我也写一个吧!</summary>
    <title>建站感言</title>
    <updated>2026-05-17T11:35:34.442Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
    </author>
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    <published>2026-05-13T15:01:28.000Z</published>
    <title>江枫线</title>
    <updated>2026-05-14T15:31:26.653Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
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      <![CDATA[<p>Welcome to <a href="https://hexo.io/">Hexo</a>! This is your very first post. Check <a href="https://hexo.io/docs/">documentation</a> for more info. If you get any problems when using Hexo, you can find the answer in <a href="https://hexo.io/docs/troubleshooting.html">troubleshooting</a> or you can ask me on <a href="https://github.com/hexojs/hexo/issues">GitHub</a>.</p><h2 id="Quick-Start"><a href="#Quick-Start" class="headerlink" title="Quick Start"></a>Quick Start</h2><h3 id="Create-a-new-post"><a href="#Create-a-new-post" class="headerlink" title="Create a new post"></a>Create a new post</h3><pre><code class="language-bash">$ hexo new &quot;My New Post&quot;</code></pre><p>More info: <a href="https://hexo.io/docs/writing.html">Writing</a></p><h3 id="Run-server"><a href="#Run-server" class="headerlink" title="Run server"></a>Run server</h3><pre><code class="language-bash">$ hexo server</code></pre><p>More info: <a href="https://hexo.io/docs/server.html">Server</a></p><h3 id="Generate-static-files"><a href="#Generate-static-files" class="headerlink" title="Generate static files"></a>Generate static files</h3><pre><code class="language-bash">$ hexo generate</code></pre><p>More info: <a href="https://hexo.io/docs/generating.html">Generating</a></p><h3 id="Deploy-to-remote-sites"><a href="#Deploy-to-remote-sites" class="headerlink" title="Deploy to remote sites"></a>Deploy to remote sites</h3><pre><code class="language-bash">$ hexo deploy</code></pre><p>More info: <a href="https://hexo.io/docs/one-command-deployment.html">Deployment</a></p>]]>
    </content>
    <id>https://mutang837.github.io/posts/4a17b156.html</id>
    <link href="https://mutang837.github.io/posts/4a17b156.html"/>
    <published>2026-05-13T14:14:15.848Z</published>
    <summary>
      <![CDATA[<p>Welcome to <a href="https://hexo.io/">Hexo</a>! This is your very first post. Check <a href="https://hexo.io/docs/">documentation</a> for]]>
    </summary>
    <title>Hello World</title>
    <updated>2026-05-14T15:31:26.642Z</updated>
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    <author>
      <name>江枫渔火</name>
    </author>
    <category term="文艺评论" scheme="https://mutang837.github.io/categories/%E6%96%87%E8%89%BA%E8%AF%84%E8%AE%BA/"/>
    <category term="公众号文章" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E5%85%AC%E4%BC%97%E5%8F%B7%E6%96%87%E7%AB%A0/"/>
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    <category term="艺画开天" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E8%89%BA%E7%94%BB%E5%BC%80%E5%A4%A9/"/>
    <category term="灵笼" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E7%81%B5%E7%AC%BC/"/>
    <category term="疯味英雄" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E7%96%AF%E5%91%B3%E8%8B%B1%E9%9B%84/"/>
    <category term="幻镜诺德琳" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E5%B9%BB%E9%95%9C%E8%AF%BA%E5%BE%B7%E7%90%B3/"/>
    <category term="国产动画" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E5%9B%BD%E4%BA%A7%E5%8A%A8%E7%94%BB/"/>
    <category term="科幻" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E7%A7%91%E5%B9%BB/"/>
    <category term="风暴英雄" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E9%A3%8E%E6%9A%B4%E8%8B%B1%E9%9B%84/"/>
    <category term="改编争议" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E6%94%B9%E7%BC%96%E4%BA%89%E8%AE%AE/"/>
    <category term="世界观构建" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E4%B8%96%E7%95%8C%E8%A7%82%E6%9E%84%E5%BB%BA/"/>
    <category term="叙事节奏" scheme="https://mutang837.github.io/tags/%E5%8F%99%E4%BA%8B%E8%8A%82%E5%A5%8F/"/>
    <content>
      <![CDATA[<h1 id="纯主观：评艺画开天的所有动画作品"><a href="#纯主观：评艺画开天的所有动画作品" class="headerlink" title="纯主观：评艺画开天的所有动画作品"></a>纯主观：评艺画开天的所有动画作品</h1><h2 id="总览"><a href="#总览" class="headerlink" title="总览"></a>总览</h2><p><img src="https://img.wemd.app/1778562571366_azwpvn.png"></p><h2 id="前言"><a href="#前言" class="headerlink" title="前言"></a>前言</h2><p>为什么我会想要做一个这样的企划呢？</p><p>这事还得从上个月末的时候说起，那个时候我正在读《三体》，到了五月三号的时候才读完，大概两星期吧，读完了以后我去看了衍生作品，即<strong>剧版三体，MC版三体，艺画版三体，漫画三体，刘师兄版三体，网飞版三体，三体X</strong>，当然还有别的一些的作品就不一一列举了。</p><p>&#x3D;之我想说的是我看一部作品就是这么看的，如果我接触到一部动画是游戏改的，那我会先玩完游戏再去看，总之就是先看原始媒介，然后把其他的改编作品看完，这样才算是看完了一部作品 。</p><p>我的观看顺序是这样的，<em><strong>原著→《我的三体》→艺画版三体</strong></em>，是的，我只看到了艺画，我下一步是去看剧版的。</p><p>当然这都不是重点，当我看完艺画版三体以后，我发现艺画开天的作品少得可怜，顺便就都看一下吧，于是我花了大概一个星期，将他们的作品都看完了。</p><p>我第一次知道艺画开天是在当初他们的《三体》播出被全网骂的时候，当时的我才知道原来 <strong>《灵笼》</strong> 是艺画开天的作品，我此前只听闻过有《灵笼》，还不知道有艺画开天。</p><p>艺画开天是一家成立于2015年的公司，他们的<a href="https://www.1hkt.com/about">官网</a>是这么介绍的：<br><img src="https://img.wemd.app/1778552498463_fn1mk1.png"></p><p>艺画开天一共有三部作品，分别是 <strong>《灵笼》、《三体》、《疯味英雄》</strong><br>，我们按照时间，以 <strong>《疯味英雄》(2015)→《幻镜诺德琳》(2017)→《灵笼》(2019)→《三体》(2022)→《灵笼第二季》(2025)</strong> 的顺序来行文。</p><blockquote><p>注：1、本文只有已播出的<strong>动画</strong>作品，<span style="color: red;">没有《月魁传》，且没有《第二季特别篇》，《凡应》，《火种》等未播出动画与衍生游戏</span>。</p><p>此外，<span style="color:red;">《灵笼 第一季 精编版》</span>，因为只是精编，和第一季没有实质差别，就不在此列了 <del>（其实是我没看）</del> 。</p><p>2、文本<span style="color:red;">纯粹基于个人主观感受，没有任何客观性</span>，每个人的审美都是自由的，喜欢的东西都不一样，所以肯定会和某些人的期待值不一样，请见谅！</p></blockquote><h2 id="正文"><a href="#正文" class="headerlink" title="正文"></a>正文</h2><h3 id="1、《疯味英雄》-2015"><a href="#1、《疯味英雄》-2015" class="headerlink" title="1、《疯味英雄》(2015)"></a>1、《疯味英雄》(2015)</h3><p><img src="https://img.wemd.app/1778553963027_l7pw1i.png"></p><p>这是暴雪游戏《风暴英雄》的同人作品，现在大概是无人问津了，但是在当年似乎引起了很大的轰动，这一块儿我也不了解就不说什么了。</p><p>我没玩过《风暴英雄》这个游戏，但是这并不妨碍我看，这是艺画开天的处女作，个人感觉是比《灵笼》好的，可能是这个题材我更喜欢吧，而且能看到有日后《灵笼》里的一些元素，我看的反正津津有味的，虽然有些不可避免的早期网络动画的糟粕，比方说各种擦边，黄段子等低俗内容 <del>（同时期另一部由玄蚂制作的《风暴英雄》同人动画《疯暴英雄》更黄，他只比艺画开天早两个月）</del> ，但是我看的还是很爽的，大概表达的是怎么寻找“我”吧，或者说是自由与活着哪个才更重要？</p><p>这部作品还诞生了一句名台词：<strong>“码奴生来就只知道前进！”</strong><br>而且最后一集竟然将近一个小时，真的震惊到我了。</p><p>此外还有一点，女主角蕾娜斯是真的好看，我在staff中发现她的cv竟然是<strong>夏一可</strong>，这是后来的《灵笼》中的白月魁的cv，只是让我没想到的是她这么早就给艺画开天配音了。</p></details><style>.blur-text {    background-color: black;    color: black;           /* 文字颜色也是黑色，完全融合 */    transition: all 0.2s;    cursor: pointer;    padding: 0 4px;    border-radius: 4px;}.blur-text:hover {    background-color: transparent;    color: red;             /* 悬停后显示红色文字 */}</style><p><span class="blur-text">后来才知道，她是暴雪的官方配音，吓哭了。</span></p><h3 id="2、《幻镜诺德琳》-2017"><a href="#2、《幻镜诺德琳》-2017" class="headerlink" title="2、《幻镜诺德琳》(2017)"></a>2、《幻镜诺德琳》(2017)</h3><p><img src="https://img.wemd.app/1778555226990_4abj1f.png"></p><p>这是《疯味英雄》的第二季，也是这个系列的正篇，但是却被某特异人士制裁了 <del>（资本你赢了）</del>，因此只有一集，这一集的内容说实话没什么剧情，这也是艺画的风格吧。因为没做完，也不能真的评价什么。</p><h3 id="3、《灵笼-第一季》"><a href="#3、《灵笼-第一季》" class="headerlink" title="3、《灵笼 第一季》"></a>3、《灵笼 第一季》</h3><p>这部在bgm上是分成五部分的，分别是，上半季，中篇，下半季，终章，特别篇。而在豆瓣上就只有第一季这一个条目，因此，这里我们的主标题就是《灵笼 第一季》，子标题就是那五部分了。</p><h4 id="《灵笼-INCARNATION-上半季》"><a href="#《灵笼-INCARNATION-上半季》" class="headerlink" title="《灵笼:INCARNATION 上半季》"></a>《灵笼:<abbr title="incarnation，化身，（耶稣）道成肉身的意思">INCARNATION</abbr> 上半季》</h4><p><img src="https://img.wemd.app/1778558471914_319qvz.jpg"></p><p>这6集给我的最初印象是灯塔是有点儿 <strong>《理想国》</strong> 的影子的，比方说母亲不能见孩子，政府共同养育等等，不过更多的感受其实是理性与非理性的矛盾，就像城主是个很虚伪的人，他没有贯彻自己的规则，被推翻肯定是必然的，，而在感性上，讲述了“爱情”这个最不理性的感情是怎么危害一个靠着极端工具理性才存活的反乌托邦的，此外不论是感情戏还是文戏，剧情也太弱了，有些地方纯粹为了剧情而剧情，推进的很生硬就像资料室那里，还有强行卖设定的地方，不过世界观做的很宏大，设定上也是很有意思的。</p><h4 id="《灵笼-INCARNATION-中章》"><a href="#《灵笼-INCARNATION-中章》" class="headerlink" title="《灵笼:INCARNATION 中章》"></a>《灵笼:INCARNATION 中章》</h4><p><img src="https://img.wemd.app/1778559143176_xizgmn.png"><br>这部分没记错的话，讲的是马克大闹晨曦大厅，然后城主和马克对峙，然后城主心脏病犯了，马克去取药，打戏还是挺好看的，这一部分其实已经可以看到故事转调了，这是一个过渡部分。</p><h4 id="《灵笼-INCARNATION-下半季》"><a href="#《灵笼-INCARNATION-下半季》" class="headerlink" title="《灵笼:INCARNATION 下半季》"></a>《灵笼:INCARNATION 下半季》</h4><p><img src="https://img.wemd.app/1778559458914_dr7ljn.png"></p><p>我已经无力吐槽剧情了，整个猎荒者就马克厉害呗，而且总有种编剧控制不住的感觉，这一部分我看的挺没意思的，和前面的感官完全不一样，马克为了救城主牺牲这么多人，这就是马克所说的“每个人的生命都是独一无二的”，合着城主的命和冉冰的命就是独一无二的，而且战斗的时候那些猎荒者跟一群傻子一样，我感觉是很刻意的在凸显马克的厉害。</p><h4 id="《灵笼-INCARNATION-终章》"><a href="#《灵笼-INCARNATION-终章》" class="headerlink" title="《灵笼:INCARNATION 终章》"></a>《灵笼:INCARNATION 终章》</h4><p><img src="https://img.wemd.app/1778560010970_xys1ls.png"></p><p>这一部分我觉得还是很好的，虽然有些地方很莫名其妙的，冉冰那里的煽情有点儿强硬，看的我有些尴尬，不过还是明白讲什么了，感情是人类在末日生存下去的最大阻碍，srds，整整一季就弄出来这么点儿剧情，推进的也太慢了吧。</p><h4 id="总体评价"><a href="#总体评价" class="headerlink" title="总体评价"></a>总体评价</h4><p>第一季给我的感觉就是这个看了不后悔，但是你要是真不看那就别看了，有些地方做的还是非常可以的，这个世界观和设定我觉得还挺有意思的，不过讲故事的能力差了一些，总是有一种看爆米花电影的感觉。</p><h3 id="4、《三体》-2022"><a href="#4、《三体》-2022" class="headerlink" title="4、《三体》(2022)"></a>4、《三体》(2022)</h3><p><img src="https://img.wemd.app/1778560675729_kuin0e.png"></p><p>这是我看的第一部艺画开天的作品，紧接着是《灵笼》和《疯味英雄》，就属这部我最讨厌了，给我看力竭了，改的连亲妈都不认识了，改就算了，还改这么差，要是他不叫《三体》，也许分还高点儿。</p><p>群众的眼睛是雪亮的，这么低的评价完全是有道理的，看第一集的时候我其实感觉还挺好看的，但是看到后面就懂了，到了墨子进三体游戏那一段，我就知道完了，最败感官的就是后面完全自创的太空救援，我真服了，一点儿意思都没有还整那么长！</p><p>但是有的地方其实还可以吧，不过瑜不掩瑕，烂的地方太多了，前面改成喜剧就算了，看的还挺乐的，后面直接成爱情灾难片了，节奏还那么慢，看的我难受死了。</p><p>角色全部ooc就算了，怎么能o成这样？真的吐了，尤其是这个罗辑看的我连气都生不出来只想笑了。</p><p>但是能改成和原著一点儿关系都没有，谁敢说导演不是天才？<br><del>他创造了一部独立于原著存在的作品，不幸的是，它恰好叫《三体》。</del></p><h3 id="5、《灵笼-第二季》-2025"><a href="#5、《灵笼-第二季》-2025" class="headerlink" title="5、《灵笼 第二季》(2025)"></a>5、《灵笼 第二季》(2025)</h3><p><img src="https://img.wemd.app/1778561080819_dnb0fe.jpg"></p><p>我个人是更喜欢第二季的，实际上还是在宣传爱，因为人类拥有感情，所以才能开发潜能，而灯塔就是让人类抑制感情来躲避噬极兽，这是两种生存道路，这一季看起来和科幻没什么关系了，就是打着科幻的外衣修仙，不过我倒是觉得这是小问题。此外剧情上好像更差了，不算那些老毛病，有些地方我看着反正挺尴尬的，老是会有一些莫名其妙的笑话，而且剧情推进上依旧慢热。</p><h2 id="结语"><a href="#结语" class="headerlink" title="结语"></a>结语</h2><p>艺画开天的三个作品，一个因为暴雪不能做了，一个因为乱改直接暴死，只剩的一个剧情上也有点儿问题，不过我的观看体验还是很愉快的(除了三体)，能感受到他们所拥有的蓬勃野心和活力。</p><p>不过他们在对宏大世界观的构建能力和对角色塑造和叙事节奏是不匹配的，能想到一个好故事和能讲好一个故事之间的差距，在我看来其实他们已经不远了，期待将来有一天他们能够做到。</p><h1 id="后记（2026-5-22）"><a href="#后记（2026-5-22）" class="headerlink" title="后记（2026.5.22）"></a>后记（2026.5.22）</h1><p>时隔十天，其实我当时的结语我是抱悲观态度的，对于灵笼和艺画开天的未来，我觉得很难会进步了，当然这是我的主观看法。</p>]]>
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    <id>https://mutang837.github.io/posts/4cb0ae24.html</id>
    <link href="https://mutang837.github.io/posts/4cb0ae24.html"/>
    <published>2026-05-12T06:09:00.000Z</published>
    <summary>一篇对艺画开天所有已播出动画作品的纯主观回顾。《疯味英雄》是惊艳的处女作，《灵笼》设定宏大但叙事节奏缓慢、剧情生硬，《三体》改编彻底失败、角色全员OOC。公司有蓬勃野心但讲故事能力不匹配——能想到好故事，不等于能讲好故事。</summary>
    <title>[纯主观]评艺画开天的所有动画作品</title>
    <updated>2026-05-23T11:03:55.009Z</updated>
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